Необычные краски: 10 самых необычных названий краски для стен

Краска для стемпинга MASURA STAMP-INK исчезающая краска — «~ Необычные краски для стемпинга. Такого еще не было! Рисунок то есть, то его нет)) Фото пяти красок. »

Совсем недавно компания Masura выпустила удивительную новинку — Исчезающие краски для стемпинга. В холоде они проявляют себя, а в тепле — практически полностью исчезают.

У меня 5 ярких и сочных оттенков —

На ромашке краски в состоянии «холод» слева направо:

~ Пирожок — яркая лимонно-желтая краска.

~ Вишенка — красно-вишневая.

~ Пудинг — насыщенно-фиолетовая.

~ Макарони — лазурно-синяя.

~ Леденец — бирюзовая.

Также к ним выпущен специальный топ в таком же милом и маленьком флаконе. Я попробовала его, он действительно не смазывает стемпинг. Ложится тонким слоем и очень быстро высыхает.

Краски очень хорошо видны в холоде, но для них лучше всего выбирать белую подложку. Я красила их на бежевый лак и желтый «Пирожок» был не особо виден.

Итак, а теперь мои эксперименты)

Извиняюсь за мокрые руки, по другому переход было сложно уловить, так как у нас сейчас очень жарко.

Краски «Пудинг» и «Макарони«.

Тепло —

Холод —

Желтая краска «Пирожок«.

В тепле она полностью исчезла сливаясь с фоном, а в холоде проявилась, но из-за цвета подложки не была такой яркой. На белой подложке результат был бы намного лучше.

Краски «Вишенка» и «Леденец».

Тепло —

Холод —

Смена температуры у красок просто мгновенная. Реагируют они чутко, сразу видно, какому пальчику холоднее))

Здесь успела сфотографировать в холоде —

А здесь руки уже успели прогреться, а краски начали исчезать))

Вот такие интересные игрушки для ногтей) Такого еще не было, поэтому такая новинка вызвала у меня большой интерес. Теперь очень жду спада жары чтобы вдоволь поиграться. Такие краски мне понравились даже больше термо-лаков, так как проявляющиеся рисунки показались интереснее.

Но в качестве обычных термо-лаков их тоже можно использовать. В тепле будет еле уловимый разбеленный оттенок, а в тепле уже яркий и сочный. Я так обязательно попробую и обновлю отзыв)

Всю коллекцию можно посмотреть здесь.

Спасибо за внимание! =)

~~~~~~~~~

~~~

Печать красками меняющими цвет на солнце. Необычные краски. Принцип работы уникальных автоэмалей

Фотохромные краски

Вероятно, самые популярные из специальных красок. Под воздействием ультрафиолетового света меняют цвет на противоположный. Изменение происходит мгновенно, после выключения источника УФ-света изображение возвращает себе исходный цвет или становится бесцветным.

Фотохромные краски бывают следующих видов: бесцветные/цветные и цветные/цветные.

Фотохромные краски при обычном освещении.

Фотохромные краски при прямом солнечном свете.

2.

Термохромные краски

Термохромные краски активируются нагревом. Если вы продукцию, напечатанную таким красками, потереть, подержать в руках или подвергнуть воздействию различных температур, краска меняет цвет или перестает быть бесцветной, а потом быстро возвращается к первоначальному состоянию.
Как и фотохромные, термохромные краски бывают бесцветные/цветные и цветные/цветные. Температура, при которой происходят изменения, может быть определена заранее — например, цвет появляется при 22 °С и исчезает при 32 °С.

1.

2.

3.

Гидрохромные краски

Эти краски активируются водой, а не светом или теплом. Белая гидрохромная краска по виду идентична обычной белой краске. Но при попадании на нее воды, она становится прозрачной, и проступает находящееся под ней изображение. По мере высыхания воды изображение снова теряет прозрачность.

2.

УФ-флуоресцентные краски

Эти краски при обычном свете невидимы, но под воздействием УФ-цвета начинают светиться. Существуют два типа таких красок: с одной длиной волны (360мм) и с двумя длинами волны, которые приобретают один цвет при коротковолновом УФ-освещении (250мм) и другой — при длинноволновом (360мм). Обычно поставляются желтая, зеленая, голубая, оранжевая и красная УФ-флуоресцентные краски. Чаще всего они используются при печати банкнот и другой защищенной продукции..

1.

2.

Краски с оптическим изменением

При рассматривании под разными углами эти краски существенно меняют оттенок, они отражают различные длины волн белого света по-разному, в зависимости от угла падения на поверхность и невооруженным глазом можно наблюдать этот эффект в виде изменения цвета от угла обзора.. Обычно используются при печати паспортов и водительских удостоверений.

1.

2.

«Пачкающиеся» краски

Особенность этих красок — оставлять следы при соприкосновении с водой, даже с влажными пальцами.

1.

Иридисцентные краски

Полупрозрачные краски с перламутровым эффектом. При рассматривании под разными углами меняют оттенок, переливаясь всеми цветами радуги. Поставляются голубая, красная, зеленая, золотая и серебряная иридисцентные краски.

1.

Метамерные пары

Метамерная пара — это две краски, которые совпадают по оттенку при одном освещении и существенно различаются при другом.

2.
Два зелёніх квадратика, на самом деле, совершенно одинакові.

«Вспучивающиеся» краски

В соответствии с названием, эти краски вспучиваются и становятся рельефными под воздействием нагрева. Такой эффект еще называют «термоподнятием».Такая краска применяется в качестве защиты изделий и поверхностей из древесины, бетона и металла. Во время нагревания в случае возникновения пожара краска вспучивается, и ее слой увеличивается в десятки раз, образуя, таким образом, эффективный изолирующий слой вокруг защищаемой поверхности.

1.

Светящиеся в темноте (люминисцентные) краски

Если такую краску подвергнуть воздействию яркого света, а затем перенести в темное помещение, она будет излучать яркий свет зеленоватого оттенка.

1.

2.

3.

Люминесцентная краска отличается особыми свойствами, которые дают свечение при слабом освещении и в темное время суток. В течение некоторого времени она копит свет и потом отдает его на протяжении 8-12 часов. Это позволяет создавать различные эффекты на обработанной поверхности. Получаются оригинальные световые эффекты или изображения. Так вы можете создать единственный световой акцент или целую композицию.

Светящаяся краска сохраняет яркость на нанесенной поверхности после отключения света или с наступлением темноты. Эту способность получает любой предмет в интерьере, если на него нанести специальный состав. В магазинах такая краска часто называется люминесцентной, люминофорной или флуоресцентной.

Люминесцентные краски накапливают свет из внешних источников на протяжении дня, а с наступлением темноты начинают его излучать.
При этом цикл действия может продолжаться в течение долгих лет. Все это благодаря пигменту, называющемуся люминофором. Это физически устойчивый порошок, обладающий стабильным химическим функционалом.

Срок использования люминофора превышает 30 лет. Его можно использовать как для работы в интерьере, так и для отделки фасада.

Светящаяся краска получается путем смешения с прозрачным лаком. Именно он влияет на спектр использования эмали. Она применяется для следующего:

• декоративной отделки стен и полов в кафе, ресторанах и ночных клубах;
• фосфорная краска используется для таких предметов интерьера, как диваны, столы и стулья;
• люминесцентные детали в элементах театральных костюмов и гриме;
• в живых и искусственных композициях из цветов;
• на одежде и аксессуарах в качестве логотипов;
• для окрашивания оконных рам и беседок, а также для других деревянных конструкций;
• в качестве тюнинга автомобилей и велосипедов;
• на одежде спецслужб и дорожных знаках.

В последнее время светонакопительная краска используется для декоративного оформления отдельных помещений. Она наносится на поверхности в виде рисунка, который проявляется только при выключенном свете. Профессиональные дизайнеры рекомендуют различные оттенки для разнообразия интерьера.

Основные разновидности

Не существует официально принятой классификации этой краски. Но по типу действующего вещества можно выделить следующие ее виды:

• Флуоресцентная.
  Ее свечение проявляется только в лучах ультрафиолета. Зачастую она используется в оформлении экстерьера, ночных клубов и для тюнинга автомобилей. Для нее применяют акриловые лаки, что делает эмаль экологически безопасной для здоровья людей. Светящиеся в темноте пигменты могут быть различных оттенков. Но самыми эффектными являются зеленые, желтые, розовые и красные тона.

• Люминесцентная.
  Это наиболее распространенная краска, которая светится в темноте. Ей хватает только 20 минут воздействия дневного или искусственного света. Затем получаются поверхности, светящиеся в темнота в течение всей ночи. Обычно ее используют в качестве дорожной разметки или на заграждениях на строительных объектах. После применения фотолюминесцентная краска существенно повышает безопасность нахождения на промышленных объектах.

• Фосфорицирующая.
  Из-за содержания фосфора она опасна для здоровья. Из-за этого ее используют редко и только для покраски внешних элементов зданий, автомобилей. По возможности ее заменяют на другие виды отделки со светящимися элементами.

По степени прозрачности пигмента выделяют полупрозрачные, практически незаметные при дневном свете, и цветные эмали, которые видны в дневное время и отличаются более широким цветовым спектром.

При выборе краски ориентируйтесь на материал покрытия.
Для поверхностей из ПВХ подойдет краситель с полиуретаново-минеральными смолами, так как они усиливают сцепление. Для покраски клумб часто используют эмаль на водно-акриловой основе. Она не наносит вреда растениям. А для бассейнов и водоотводов подойдет водостойкая основа, содержащая флуоресцентные чернила.

На видео:
характеристики и применение светящейся краски.

Особенности флуоресцентной краски

Краску также называют невидимой или ультрафиолетовой. Флуоресцентные чернила не позволяют ей светиться самостоятельно с наступлением темноты. Чтобы получился световой эффект, потребуется воздействие ультрафиолета.
При попадании на нее искусственного света остается обычный вид поверхности. В состав входят не только флуоресцентные чернила, но и прозрачная основа.

Пигменты краски представлены порошкообразным красителем, который выполнен из термопластичных смол. Красящий состав можно наносить на поверхности из стекла, металла, древесины, пластика и текстиля. Его можно нанести даже на цветы, которые светятся в темноте. Состав, включающий флуоресцентные чернила, нетоксичен. Он полностью безопасен для здоровья людей и животных, с успехом используется в отделке жилых помещений.

Важно смотреть, как называется продукт и какой состав он имеет. У светящейся краски должен быть продукционный сертификат и паспорт безопасности. Остерегайтесь подделок, так как они могут быть слишком токсичными из-за большого количества фосфора в составе.

Наиболее удобным вариантом является баллончик, который распыляется практически на все поверхности.
Фосфоресцентная краска должна наноситься ровным слоем на ровную и сухую поверхность. Ее необходимо тщательно перемешать, ведь люминофор может выпадать в виде осадка. Затем лучше нанести второй слой. Интервал между их покрытием должен составлять около 1,5 часов.

Электролюминесцентная краска наиболее ярко проявляется на однотонной поверхности со светлыми оттенками. Поэтому в большинстве случаев поверхность покрывают белым грунтом.

Если вы планируете использовать фосфоресцирующие краски, соблюдайте меры предосторожности. Фосфор крайне опасен для здоровья, поэтому такие составы используются для улицы или в хорошо проветриваемом помещении. Необходимо надеть перчатки, защитные очки и респиратор.

Светящуюся краску все чаще используют в различных областях, включая отделку интерьера. При работе используйте определенные пропорции и соблюдайте простой технологический процесс. В этом случае ничего не будет угрожать вашему здоровью, а поверхность получится качественной.

Всем привет! А я к вам с замечательной интересной новинкой от марки Masura — проявляющимися красками для стемпинга.

Немного от производителя:

Новинка в области дизайна ногтей — исчезающие краски для стемпинга MASURA STAMP-INK. Ваш маникюр давно мечтал о такой изюминке.
Вы думаете, сделать ли стемпинг или оставить ногти, покрытые любимым эмалевым красным…. Сделайте и то, и другое. Нанесите исчезающую краску для стемпинга MASURA STAMP-INK на ваш любимый лак, перекройте закрепителем. А потом… Потом при солнечном свете, в тепле, в теплой воде, на пляже ваш стемпинг-дизайн исчезнет, а в тени или в прохладном помещении проявится вновь. Краска для стемпинга исчезает и проявляется даже под гель-лаковым топом.

Исчезающие краски для ногтей подходят для начинающих и опытных лакоманов. Огромный простор для ваших фантазий.

Ко мне на обзор приехало 5 красок: красная Вишенка, фиолетовая Пудинг, зеленая Лукум, оранжевая Апельсинка и серебряная Каприз.

Краски заключены в мини-бутылочки объемом 3,5 мл, вот такие они малышки

Кисточки — маленькие, но широкие

И мини-помощники — Топ-закрепитель и Розовая штучка для защиты кутикулы

Мое мнение:
интересная игрушка для больших девочек. Краски довольно слабо пигментированы, если наносить их привычным способом. Больше цвета получается, если использовать их в качестве основы для стемпинга или раскрашивать узоры. Полностью невидимыми они становятся только в качестве одного слоя при стемпинге. При всех остальных способах применения — слабо видны в теплом состоянии. Переходы цветов происходят довольно быстро. Однозначно, вызывают массу внимания!

Мои варианты применения:

1. Использование в качестве основы для стемпинга

Нанесла краску в два слоя

В теплом состоянии стала почти белой

Нанесла защитную розовую штучку

Сделала стемпинг — в теплом состоянии

В холодном состоянии

Градиент

И вот так чаще всего я видела маникюр (+ топ). Топ кстати немного смазывает краски, но некритично.

Относила маникюр 3 дня, потом стерла.

2. Использование в качестве классических красок для стемпинга

Нанесла краски — в теплом состоянии не видны

А вот в холодном проявились — но цвет не такой насыщенный. как хотелось бы

Отдельно покажу краску Каприз (серебряная) — она не исчезла в теплом состоянии (это классическая версия краски, а не проявляющаяся).

3. Поэтому я решила попробовать использовать ее на темном фоне

С розовой штучкой

Смотрится очень круто! Краска матовая. Не исчезает ни в теплом, ни в холодном состоянии.

Прошу прощения за смазанный безымянный палец(

Мне больше всего понравилось ее использовать на темном фоне.

4. Подсмотрела у других блогеров, как они раскрашивают этими красками стемпинг и решила повторить

Гидрохромные чернила. Объем в милилитрах: 50. Если желаете именно печатать, то краска лучше всего подходит для трафаретной печати по ткани. На бумаге или пластике печать такой краской держется плохо.

Необычные краски
— это не только те, которые, к примеру, светятся в темноте, ярко сияют в ультрафиолете, или, что еще прискорбнее, просто считаются необычными только лишь из-за оттенка или цвета. Нет, тут Вы не тратите время зря, та краска, которую действительно можно называть необычной
должна иметь какие-либо свойства, функционал что ли.
Итак, — эта необычная краска
является гидрохромной, т.е., меняет свои свойства или цвет при взаимодействии с водой(МНОГОКРАТНО!
).
Краска обесцвечивается в момент попадания на неё воды. Изначально, краска имеет белый непрозрачный цвет. Но, когда на краску попадает вода, она становится абсолютно прозрачной. Таким образом, краска может что-либо скрывать, т.е. что-либо будет закрашено подобной белой краской, но при попадании воды, краска станет прозрачной, и станет видно то, что находится под ней.

Краска действует многоразово! Попадает вода — обесцвечивается, высыхает вода — становится непрозрачно-белой. Объем: 50 милилитров. Также возможна печать краской методом шелкографии.

.

Видео:

Существуют и другие необычные краски
, на пример, которые меняют свой цвет от изменения температуры или каких-либо других внешних факторов, но о них в другой раз.
Способов применения подобной краски можно найти немало, но в голову приходят больше некие шутливые варианты. На пример, можно над кем-либо прикольнуться — капнуть такой краской на любую поверхность, с которой, потом можно будет её отчистить, и полюбоваться на то, что будет происходить с тем, кто попытается стереть данное белое пятно.
Происходить будет приблизительно следующее: ни о чем не подозревающий человек начинает стирать пятнышко. Он возьмет кусочек тряпки, либо просто смочит руку водой, и начнет тереть. Долго тереть не придется, так как рука или тряпка будет мокрой, пятно мгновенно обесцветится, т. е., для невооруженного человека, просто исчезнет.
Какого же будет удивление, когда жертва прикола вновь обнаружит пятно на том же месте. Никому не советую так издеваться над близкими и друзьями, вообще к этому не призываю, но какого же будет приятно смотреть, а лучше, снимать этого человека, который несколько раз сотрет пятно, потом будет караулить возле данного злополучного места, чтобы не допустить появления пятна вновь. Как же жертва прикола удивится, когда увидит, что прямо на её глазах, пятно появляется вновь. Перед тем, как человек начнет о чем-либо догадываться, однозначно, он посмотрит наверх:»А вдруг что-то с потолка капает…?».

Если кто-либо помнит, раньше были такие игрушки-фишки для детей. Ими часто играли в школах и пр. На некоторых фишках были нарисованы голые женские тела, закрашанные именно такой краской. Когда подросток смачивал слюной поверхность фишки, краска обесцвечивалась, и рисунок, расположенный под ней, проявлялся.

Можно применить подобную краску для оставления различных секретных посланий друг другу. На пример, Вы пишите на листке бумаги какой-либо текст обычной ручкой или карандашом, затем закрашиваете всё этой необычной краской
. Получатель послания будет должен смочить листок бумаги водой, и текст проявится. После высыхания воды, текст снова исчезнет, ведь краску так просто с бумаги ни водой ни пальцем не сотрешь.

Процесс флуоресценции стал известен благодаря Джорджу Стоксу в середине девятнадцатого века. Его основной смысл состоит в том, что некоторые вещества могут поглощать световые частицы с одной длиной волны (энергией), а испускать со смещением в сторону более длинных волн (уменьшение энергии) за счет релаксационных безызлучательных процессов. Использование этого явления в лакокрасочной промышленности получило отражение в специфическом виде продукции – флуоресцентная краска.

Что такое флуоресцентная краска

Краска с флуоресцентным эффектом обладает способностью преобразовывать ультрафиолетовое излучение со смещением в спектр, видимый человеческому глазу. Таким образом, под воздействием УФ лучей, поверхность с таким покрытием начинает светиться насыщенным цветом. При дневном свете такая краска дает более яркий и заметный цвет. Ночью краска может светиться только под воздействием ультрафиолетовых ламп.

В зависимости от типа пигмента, флуоресцентная краска бывает:

• Видимая – при отсутствии ультрафиолетового излучения имеет свой собственный цвет.
• Невидимая или бесцветная – не имеет собственного цвета, при воздействии ультрафиолета приобретает светло-голубое, желтое, красное, розовое свечение. Может использоваться пигмент, который светит только под воздействием волны определенной длины.

Флуоресцентная краска, в отличии от люминисцентной, не способна автономно светиться в темноте после накопления заряда от источника света.

Применение флуоресцентной краски

Краска с флуоресцентным эффектом широко применяется в различных сферах деятельности:

• Прекрасное решение для наружной рекламы. Под воздействием дневного света выгодно выделяется и привлекает внимание на фоне любого другого окружающего цвета. В темное время суток с помощью подсветки ультрафиолетовых ламп приобретает яркое свечение в темноте.
• Используется для оригинальных дизайнерских решений в развлекательных центрах, клубах, кафе.
• Для разметки ограждений и парковок, взлетно-посадочных полос.
• Для художественных работ, живописи, детского творчества.
• Для росписи тела (аквагрим, временное тату).
• Для надписей на спецтранспорте, подвижных составах.
• В моделировании и моддинге.
• Для создания картин с флуоресцентным эффектом на бетонных стенах, камнях, плитке. Создание витражей и рисунков на стекле и керамике.
• Для покраски металлических элементов кузова авто, дисков — используют аэрозольную краску в баллончиках.
• В текстильной промышленности для окраски ткани, создания изображений и фото на футболках.
• Штемпельная флуоресцентная краска для нанесения невидимых меток на картон и бумагу.
• Эффект флуоресценции используется при изготовлении денежных купюр для защиты от подделок. Если осветить ультрафиолетовой лампой такую купюру, то можно разглядеть знаки, невидимые при обычном свете.

Ультрафиолетовое излучение

Естественным и самым интенсивным источником ультрафиолетовых волн является солнечный свет. При прохождении атмосферы, земной поверхности достигают лишь ультрафиолетовое излучение UVA с длиной волны 315-400 нм (только десятая часть поглощается атмосферным слоем) и малая часть (около 10%) UVB с диапазоном длины 280-315 нм.

На уровень УФ–излучения может влиять:

• Положение Солнца в определенное время суток и времени года.
• Высота поверхности над уровнем моря.
• Степень облачности. Малая облачность практически не задерживает УФ лучи.
• Толщина озонового слоя.
• Свойства поверхности отражать ультрафиолетовое излучение.

В тени УФ излучение уменьшается на половину и более, в зависимости от отражающих свойств окружающих предметов, находящихся под прямым воздействием ультрафиолета. Снег имеет наибольшую отражающую способность и может отражать до 90% УФ лучей.

Светящиеся краски с флуоресцентным эффектом: состав и особенности нанесения

Свойства флуоресценции лакокрасочному покрытию придает специальный пигмент. Он состоит из твердых частиц смолы, которые окрашиваются флуоресцентными красителями (родамины и производные аминофталимида). Пигменты могут изготовляться для водных лакокрасочных материалов и органоразбавляемых систем, при этом последние отличаются повышенной стойкостью к растворителям и светостойкостью.

При смешивании лакокрасочного материала, предназначенного для определенных типов поверхности, с совместимым флуоресцентным пигментом получается флуоресцентная краска. Таким образом, сам пигмент не влияет на сферы применения и условия нанесения пленкообразующего флуоресцентного покрытия, это зависит от свойств и назначения лакокрасочного материала. Наиболее широкое распространение получили с флуоресцентным эффектом.

Основной недостаток – слабая стойкость к прямому солнечному свету, что приводит к быстрому выгоранию. Преодолевается с помощью нанесения дополнительных прозрачных покрытий с защитными функциями. Еще одним минусом является трудность получения глянцевого покрытия из-за относительно большого (до 75 микрон) размера флуоресцентного пигмента, находящегося в краске. Следует отметить, что термостойкость красителей ограничена 150-250°С.

Интенсивность свечения при искусственном освещении зависит от мощности используемых ультрафиолетовых ламп, количества нанесенных слоев и цвета пигмента (желтый, зеленый, красный имеют более высокую насыщенность).

При подготовке поверхности
к покраске, кроме традиционных для разных типов лакокрасочных материалов действий, производители рекомендуют покрывать поверхность специальной краской-грунтовкой белого цвета. Это способствует усилению флуоресцентного эффекта и уменьшает расход краски.

Для боди-арта используется специальная смесь флуоресцентного пигмента с водой, глицерином и ланолином. Перед нанесением на тело обязательно нужно установить есть ли аллергическая реакция на красящий раствор. Для этого наносят пробный мазок во внутреннем районе локтевого сустава, если по прошествии получаса отсутствуют какие-либо покраснения, то краску можно наносить на любую часть тела. Смывают краску водой с мылом и специальными скрабами для полного очищения кожи.

Если флуоресцентная краска используется для проведения наружных работ
, то свежеокрашенную поверхность следует покрывать дополнительным слоем лака для повышения защитных свойств и стойкости к воздействию прямых солнечных лучей, что увеличивает сроки эксплуатации покрытия. Во избежание ухудшения свечения, нельзя использовать защитный лак с матовой поверхностью.

Флуоресцентная краска своими руками

Чтобы самостоятельно сделать краску с флуоресцентным эффектом требуется:

• Прозрачный лак, предназначенный для определенного типа поверхности.
• Флуоресцентный пигмент в порошкообразном виде.
• Растворитель, подходящий для выбранного лака.
• Стеклянная емкость.

В стеклянной емкости пропорционально смешивается одна часть пигмента к четырем частям лака. Для более равномерного распределения пигмента и получения однородной консистенции, в небольших количествах добавляют растворитель. С помощью изменения пропорций можно менять яркость и насыщенность свечения, получать более «ядовитые» или «мягкие» цвета. Полученную краску наносят на поверхность в 3-4 слоя.

Видео: флуоресцентная краска в дизайне интерьеров

Относительная легкость в изготовлении и нарастающая популярность флуоресцентных лакокрасочных материалов приводит к широкому выбору продукции от разных производителей. Положительные отзывы по параметру цена-качество получают художественные наборы флуоресцентных красок Decola от завода «Невская Палитра». Для декоративных и оформительских работ выгодно купить флуоресцентную акриловую эмаль в спрей-баллончиках торговой марки Kudo.

Самые необычные цвета красок. Необычные названия цветов Какой Вам больше понравился? Названия цветов

Поискала в интернете, объединила несколько существующих списков, дополнила двумя словарями, в том числе Далем, кое-что перевела с английского. Смесь получилась гремучая, и «салонных» терминов, и «народных», но ведь магово-гуляфный
ничуть не хуже орельдурсового
. 🙂

Авантюрин
– багровый, тёмно-красный.
Аврора
– устрично-розовый.
Аделаида
– красный оттенок лилового. По другим источникам, темно-синий. В 40-50-х годах XIX в. употреблялось в печати: встречается у Тургенева («цвета аделаида, или, как у нас говорится, оделлоида») и Достоевского («Так этот галстух аделаидина цвета? — Аделаидина-с. — А аграфенина цвета нет?»).
Адрианопольский
— ярко-красный, от названия краски, которую производили из марены.
Адского пламени, адского огня
– лиловый оттенок красного. Или перламутрово-красный. Или черный с красными разводами. Встречается в модных журналах с конца 1820-х.
Алебастровый
— бледно-желтый с матовым оттенком.
Ализариновый
— цвет красных ализариновых чернил.
Альмандиновый
— темно-вишневый.
Акажу
— цвет «красного дерева», от франц. аcajou
.
Амарантовый
— цвет, близкий к пурпурному, фиолетовому. От названия растения «амарант» – красота, бархатник, бархатка, петуший гребень (щирец — красная трава). Или же цвет древесины розового дерева, сиренево-розовый, светло-лиловый.
Амиантовый
— цвет амианта (разновидности асбеста): белесый, грязновато-белый. Чаще всего — о цвете неба.
Арлекин, арлекиновый
— разноцветный, пёстрый (в начале XIX века так называлась ткань из разноцветных треугольников)
Аполлон
– ярко-золотой.
Бабета

Багдад
– розоватый, цвета кирпичной пыли.
Бакановый (баканный)
— от «бакан» — багряная краска, добываемая из червца; поддельная, из марены и др.
Багор
(багр, багрец, багрецовый) — густо-красный с синеватым оттенком)
Базарного огня
— определение оттенка почти невозможно ввиду сложности ассоциаций, возникающих в связи с этим названием: огненно-красный с примесью желтовато-синего или серого. Название возникло в конце XIX в. – в память о страшном пожаре на благотворительном базаре в Париже в мае 1897 г., когда в огне и дыму погибло немалое число народу.
Барканский
— один из оттенков красной гаммы (от «баркан» — плотная прочная шерстяная ткань, узорчатая и гладкокрашеная, применявшаяся для обивки мебели вместо дорогого шелкового штофа)
Бистровый
— густой коричневый, бурый (от «бистр» — прозрачная коричневая краска из древесной сажи, смешанной с растворимым в воде растительным клеем).
Бедра испуганной нимфы
– оттенок розового. Возможно, возникло в начале ХIХ века с появлением нового сорта роз. (Существует еще цвет «бедра нимфы». Это бледно-розовый, нимфа спокойна.) По другим сведениям, это был розовый с примесью охры. Таким цветом при императоре Павле красили подкладку военных мундиров. Но так как ткань для офицеров и солдат была разной по качеству, офицерский оттенок звался «бедром испуганной нимфы», а солдатский – «ляжкой испуганной Машки».
Берилловый
— по названию берилла, прозрачного зеленовато-голубого камня.
Бисквитный
— нежный серовато-зеленый.
Бискр
— цвета желтоватой кожи для обивки мягкой мебели.
Бисмарк-фуриозо
— коричневый с красный отливом.
Бисной
— седой, серебристый.
Бистровый
— цвет бистра, густой коричневый, бурый.
Бланжевый
, или планшевый (от фр. blanc
– белый), – кремовый оттенок белого. У Даля – тельный, телесный цвет.
Блез
— зелёный с белым отливом. («Московский телеграф», т. 30).
Блё-д-амур
— голубовато-серый (от фр. bleu d’amour
, встречается у Тургенева в «Записках охотника»).
Блё-раймондовый
– оттенок синего цвета (от фра. bleu
«синий» + имя Raymond).
Блокитный
– сине-голубой. По-украински «блакитный» – именно голубой.
Блондовый
— то же, что белобрысый (светловолосый, блондин). Светлый с золотистым отличвом, по названию кружев «блонд».
Болкатый
— черный, темный.
Бордоского вина
— красно-фиолетовый.
«Борода Абдель-Кадера»
, или «борода Абдель-Керима» — материал цвета белого с черным оттенком и серым отливом.
Бристольский голубой
— ярко-голубой.
Бронзовая броня
— зелёный цвет с фиолетовым отливом («Московский телеграф», т. 30).
Броный
— бело-серый.
Брусничный
– когда-то означало зеленый (по цвету листа брусники).
Брусьяный, брусвяный
— красный, багряный, цвета брусники.
Брюхо жирафа
— сочетание светло-коричневого и желтого с рыжеватым оттенком.
Брэнсолитеровый
— оттенок коричневого.
Буланый
— серо-бежевый.
Бурнастый
— то же, что бурый.
Бусый
– темный голубо-серый или серо-голубой.
Вайдовый
– синий. Вайда использовалась вместо индиго.
Везувий
— оттенок оранжевого («Это ничто иное, как оранжевый цвет, впадающий в пунсовый», «Модный магазин», январь 1862 г.).
Веселая вдова
— оттенок розового.
Вердепешевый
– желтый или розовый оттенок зеленого (похож на зеленый персик).
Вердепомовый
– светло-зелёный, цвет незрелых яблок.
Вердигри
— зелено-серый, от франц. vert-de-gris
.
Вердрагоновый
— оттенок тёмно-зелёного, от франц. vert dragon
.
Вермильон
— ярко-красный, цвета алой киновари, от фр. vermillion
.
Винный
– желтовато-красный.
Влюбленной жабы
– зеленовато-серый.
Волосы королевы
— «Надо признаться, что королева эта имела странный цвет волос, потому что cheveux de la reine ничто иное светлый гавана, т.е. серый с коричневым отливом или в роде того. Как бы то ни было, только цвет этот нравится и его употребляют, с большим успехом, для шляп и платьев» («Модный магазин», 1862)
Вороний глаз
– черный. Его рекомендовали для модных фраков. Добиться этого оттенка можно было, используя только высококачественную шерсть (низкосортная пряжа со временем приобретала рыжеватый оттенок).
Вощаный
– цвет воска, от желто-серого до янтарно-желтого.
Выдровый
– грязновато-зелёный.
Гавана
– серый с оттенком коричневого или наоборот.
Гаити
– или розовый, или ярко-синий. «Последний цвет есть яркий розовый и называется вероятно потому гаитянским, что в Гаити бывает большая жара» («Московский телеграф», 1826 г.)
Гарибальди
– тёмный оранжевый, переходящий в лососёво-розовый.
Гвоздичный
– серый.
Гелиотроповый
— цвета гелиотропа, темно-зеленый с пятнами красного или желтого цвета. Или же как цветок гелиотропа, серовато-лиловый.
Гиацинтовый
— цвета гиацинта (камня), красный или золотисто-оранжевый.
Гиенова кожа
— оттенок черного.
Голова негра
– с XVIII столетия выходцы из Африки достаточно часто встречались на московских или петербургских улицах, поэтому один из коричневых оттенков получил такое название.
Голубая Элодия
— оттенок голубого, по цвету платья героини романа «отшельник» виконта д»Арленкура.
Голубиной шейки
— оттенок серого.
Гороховый
– серый или грязно-желтый.
Гортензия
– нежно-розовый.
Гри-де-лень
— розовато-серый (от фр. gris de lin, встречается у Тургенева в «Записках охотника»).
Гридеперливый
– жемчужный оттенок серого.
Гриздолиновый
– серый в полоску, от фр. gris d»un ligne

Грозелевый
– красно-черный, смородиновый.
Гулинный
— фиолетовый. По другим источникам — вариант слова «ангулинный», т.е. темный, черный.
Гуляфный
— красный, цвета спелых ягод шиповника или красной розы. Но встречалось и определение этого цвета, как «розового».
Гусиного помета (мердуа)
– желто-зеленый с коричневым отливом.
Далия
— возможно, темно-красный.
Двуличневый
– с преливом, как бы двух цветов с одной стороны.
Девонширский коричневый
– светло-жёлтый
Дети Эдуарда
– оттенок розового. (Дети Эдуарда IV, умершие в Тауэре?)
Джало санто
— желтый, полученный из незрелых ягод крушины или жостера.
Дикий, дикенький
– светло-серый.
Драконьей зелени
— очень темный зелёный.
Дроковый
— желтый, цвет краски из цветка дрока.
Дымный
— устаревшая форма слова «дымчатый».
Египетский коричневый
– цвета мускатного ореха.
Жандарм
– оттенок голубого. Слово появилось в конце ХIХ в. благодаря цвету жандармской формы.
Жаркий
— оранжевый, насыщенно-оранжевый.
Железный
— примерно то же, что нынешнее «стальной».
Жженого кофе

Жженого хлеба
– сложный оттенок коричневого.
Жиразол
— молочный с радужным отливом, жиразол —
старое название благородного опала.
Жирафовый
– желто-коричневый.
Жирафового брюха
– желто-коричневый и жёлтый с рыжеватым оттенком.
Жонкилевый
– цвет нарцисса, золотисто-желтый или холодный желтый.
Зекрый
– темный, светло-синий, сизый.
Зеленый Карла X
— оттенок зеленого.
Зетинный
— оливковый.
Змеиная кожа
— оттенок зеленого.
Инкарнатный
— цвет сырой говядины, от лат. сarneus
, мясной.
Испуганной мыши
– нежно-серый цвет.
Иудина дерева
– ярко-розовый (У Иудино дерева, или багряника, цветы ярко-розовые).
Какао-шуа
— цвет шоколада, красно-коричневый, ближе к коричневому.
Камелопардовый
– желтовато-коричневый.
Капуциновый
– цвет монашеской рясы, темно-коричневый с золотистым оттенком.
Кардинал на соломе
— сочетание желтого и красного (так французская аристократия протестовала по поводу заключения в Бастилию кардинала де Роган в связи с знаменитым делом об «ожерелье королевы»).
Кармазинный, кармезинный
— насыщенно-красный, от франц. cramoisi
, цвет старинного тонкого сукна кармазина.
Кармелитовый
— светло-коричневый, как одеяния монахинь-кармелиток.
Карминный
, карминовый — оттенок ярко-красного.
Кармелитовый, капуциновый
– чистый оттенок коричневого.
Касторовый
— темно-серый, цвета кастора, суконной шерстяной ткани.
Кастрюльный
— красновато-рыжий, цвет начищенной медной посуды.
Кипенный, кипенно-белый
— белоснежный, цвет кипеня — белой пены, образующейся при кипении воды.
КашУ
– рекомендовали в качестве синего, а несколько позже его преподносили как ярко-красный. В толковых словарях этот цвет часто трактуется как табачный.
Клеопатра
– пурпурный.
Колумбиновый
— сизый, бледный серо-голубой, от фр. colombin
, «голубь».
Конго
– начищенного медистого золота.
Коричный
— то же, что коричневый.
Королевский голубой
— калька с фр. ble de roi
, ярко-голубой.
Кошенилевый
— ярко-красный, слегка малиновый.
Краплачный, краповый
— ярко-красный, от нем. Krapplack
, цвет краски крапплака, добываемой из корня марены.
Кумачовый
— цвет кумача, ярко-красной хлопчато-бумажной ткани.
Купоросный
— пронзительно-голубой, цвет раствора медного купороса.
Кубовый
– синий, насыщенно-синий, от названия растения куб (оно же – индиго).
Куропаткины глаза
– светло-красный или насыщенно красно-оранжевый.
Лабрадоровый
— цветa лабрадора, полевого шпата с красивым синим отливом.
Лавальер
— желтовато-светло-коричневый. Вошел в моду в середине XIX столетия.
Лавендэловый
— сине-лиловый, как цветок лаванды.
Лани
(от названия животного) – желтовато-коричневый.
Лесных каштанов

Лилейный
— нежно-белый, цвет белой лилии.
Лондонского дыма
— тёмно-серый.
Лондонской грязи
– тёмно-коричневый.
Лорд Байрон
– темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Лосинный
— грязно-белый, цвета лосин.
Лягушки в обмороке
– светлый серо-зеленый.
Магово-гуляфный
– красно-розовый.
Маджента
– ярко-красный, между красным и фиолетовым. Судя по тому, что в честь битвы при Сольферино в 1859 был назван один из цветов (см. ниже), а около города Маджента тогда же произошла еще одна битва, возможно, это название возникло тогда же.
Майский жук
– цвет из красно-коричневой гамме с золотым отливом.
Маренго
– поначалу коричневый с вкраплениями белого, затем черный с вкраплениями серого, затем серый с вкраплениями черного. Название появилось после битвы при Маренго в 1800 году. По одним сведениям, именно такого цвета были брюки Наполеона, по другим — ткани местного производства ручной работы были главным образом темно-серого цвета.
Маренго-клер
— светло-серый. Появился во второй половине XIX века.
Марин, марина
— цвет светлой морской волны, от франц. marine
, морской.
Мария Луиза
– голубой, цвета каламина (ярко-голубого минерала).
Маркизы Помпадур
– оттенок розового. Она принимала активное участие в работе над созданием севрского фарфора. Редкий розовый цвет, полученный в результате многочисленных экспериментов, назван в ее честь — Rose Pompadour.
Массака
– темно-красный с синим отливом. Встречается в «Войне и мире», правда, там он «масака»: «На графине должно было быть масака бархатное платье».
Медвежий
(он же медвежьего ушка) – темно-каштановый оттенок коричневого.
Мексиканский
– голубо-стальной.
Мов
— розовато-лиловый, светло-сиреневый.
Мордоре
, мардоре – цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом. Название происходит от фр. more d»ore
, буквально «позолоченный мавр». Этот цвет был особенно модным в первой половине XIX века.
Московского пожара
– похож на цвет давленой брусники.
Мурамный, муаровый
– травянисто-зеленый.
Муругий
— рыже-коричневый, цвет опавшей гниющей листвы.
Мусорный
– грязно-серый.
Накаратовый, накаратный
– оттенок красного, «жаркий», алый. От франц. naca-rat
.
Наваринского пламени с дымом
(или дыма с пламенем) – темный оттенок серого, модный цвет сукна, который появился после победы русских над турками в Наваринской бухте в 1827-м. Упоминается в «Мертвых душах». По одному варианту, Чичиков просит показать сукно «цветов темных, оливковых или бутылочных с искрою, приближающихся, так сказать, к бруснике», по другому — он желает получить сукно «больше искрасна, не к бутылке, но к бруснике чтобы приближалось». А на картинке в «Московском телеграфе» «фрак суконный, цвета наваринского дыма» – коричневый. Цвет с пламенем, очевидно, обозначает более светлые оттенки.
Наваринский голубой
— оттенок ярко-голубого («Московский телегаф», 1828 г.)
Небо в Индии
— сине-голубой.
Нефритовый
— насыщенный золотисто-жёлтый, как некоторые сорта чая.
Нанковый
— грязно-жёлтый, по цвету привозимой когда-то из Нанкина хлопчатобумажной ткани.
Нильской воды
— оттенок зеленого. Встречается у Золя.
Облакотный
– цвета облака.
Оброщеный
— багряный.
Орлецовый
— красно-вишнево-розовый, цвета орлеца.
Опаловый
— молочно-белый, матово-белый с желтизной или голубизной.
Ордена подвязки
– оттенок голубого, «будет самый модный нынешнею зимою» (Библиотека для чтения», т. 19, 1836 г.)
Орельдурсовый
– темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Орлеановый
– темно-оранжевый.
Орлецовый
– вишнево-розовый, цвета орлеца, красного родонита.
Осиновый
— зеленый с сероватым оттенком.
Офелия
— розовато-лиловый.
Офитовый
— цвета офита, зеленоватого мрамора.
Охотничьей куртки
— серый с жемчужным отливом.
Павлиний
— синевато-лиловый.
Палевый
– розовато-бежевый оттенок желтого, от франц. paille – «солома». Согласно Далю, палевый – соломенного цвета, бледно-желтоватый. Бело-желтоватый, изжелта-белый; желто-белесоватый; о лошадях: соловый и изабелловый; о собаках: половый; о голубях: глинистый. Карамзин воспевал палевые сливки.
Пансо
— темно-красный, от фр. ponceau
.
Парижская синь
— ярко-синий.
Парижский голубой
— cветло-голубой.
Парижской грязи
– грязно-коричневый цвет. Появилось после знакомства публики с очерками Луи-Себастиана Мерсье «Картины Парижа».
Парнасской розы
– оттенок розового с фиолетовым отливом.
Паука, замышляющего преступление
– темный оттенок серого. По другим источникам — черный с краснотой.
Пелесый
— темный, бурый.
Перванш
— бледно-голубой с сиреневым оттенком, от фр. pervenche
, «цветок барвинка».
Перенковый
— персиковый, розовый.
Перидотовый
— салатовый.
Перловый
— жемчужно-серый, от фр. perle
, перл, жемчуг.
Плавый
– светло-желтый. У Даля – изжелта-беловатый, бело-желтый, соломенного цвета.
Померанцевый
— апельсиновый с розовым.
Помпейский
— пунцовый.
Попугайный
— зеленый с синеватым оттенком.
Порфирный, порфировый
— пурпурный.
Последний вздох жако
– желто-рыжий. Возможно, потому, что перед смертью глаза попугая жако желтеют.
Потупленные глазки
– возможно, оттенок розового.
Празеленый
– иссиня-зеленоватый.
Праземный
— цвета празема, светло-зеленого кварца.
Прапруд
— красный цвет торжественного царского одеяния.
Прюнелевый
– оттенок черного, получил название по цвету спелых ягод тутовника; сначала оттенок связывался с тканью прюнель, бывшей когда-то только черной.
Прюн-моисье
– цвет мякоти сливы, от фр. «prune moitite», половинка сливы.
Пукетовый
— (от испорченного «букет»), расписанный цветами. У Островского: «Ты мне подари кусок материи на платье да платок пукетовый, французский».
Пунцовый
— ярко, густо или темно-алый (червчатый).
Пюсовый
– бурый, коричневый оттенок красного, цвет раздавленной блохи – от французского puce – «блоха». Новый словарь русского языка описывает его как просто темно-коричневый. (Были также оттенки «блоха в обмороке», «блошиное брюшко» и – врут, наверное, – цвет «блохи в родильной горячке»).
Райской птицы
– соломенно-желтый. «В театре, дамы, которые одеваются хорошо, бывают в гроденаплевых платьях, цвета желтого — райской птички» («Московский телеграф», 1826 г.)
Ранжевый
— то же, что оранжевый.
Резвая пастушка
— оттенок розового.
Рвота императрицы
— оттенок коричневого.
Редрый
— бурый, рыжий, красноватый.
Розмариновый
– сиренево-лиловый.
Розовый пепел
– нежно-серый цвет, отливающий в розовый.
Русской кожи
— «не что иное, как неисчерпаемый гавана, в другом оттенке» («Модный магазин», 1862).
Рюи Блаз
— красно-желтый, «в роде красной меди или красно-желтаго, по просторечию — кастрюльный».
Савоярский
– цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом.
Саксонский зеленый
– цвет зеленого мейссенского фарфора.
Саксонский синий
– цвет синего мейссенского фарфора.
Санкирный
– светло-телесный (санкирь — краска, использовавшаяся художниками при изображении лица или открытого участка тела).
Сардий
– густо-красный.
Семги
– оттенок розового.
Селадоновый
– серовато-зеленый.
Серизовый, сризовый
– вишневый, (от фр. cerise
вишня).
Серпентиновый
– темный красно-коричневый с зеленым оттенком.
Сизый
– цвет голубя.
Силковый
– голубой, васильковый.
Сине-алый
– темно-фиолетовый.
Синетный
– церковное слово, означающее «сплошь синий».
Синявый
– с синим отливом.
Скарлатный
— ярко-красный, от англ. scarlet
.
Смурый
– коричневый оттенок серого, грязно-серый.
Соловый
– серый. По этому цвету назван соловей.
Сольферино
– ярко-красный. Назван в честь битвы при Сольферино в австро-итало-французской войне в 1859.
Сомо
– розовато-желтый. Встречается в «Войне и мире».
Спартак
— оранжево-красный.
Старой розы
— грязновато-розовый, ненасыщенный цветом.
Стризовый
— ярко-красный.
Сюрприз дофина
. Он же – цвет детской неожиданности. По легенде в Париже принялись красить ткани в цвет обделанных пеленок после того, как Мария Антуанетта продемонстрировала придворным своего только что рожденного двухчасового сына, который перед ними «оскандалился».
Танго
– оранжевый с коричневым оттенком, по другим источникам — оранжевый с красным оттенком. Впервые упоминается в тексте музыкального спектакля «Креольское правосудие», 1897 г. По другим данным, получил название в честь цвета платья, в котором в начале XX в. танго исполнялось на эстрадной сцене.
Таусинный
– синий, от слова «павлин». Синевато-лиловый. Согласно Далю – темносиний, согласно Новому словарю русского языка – темно-синий с вишневым отливом. Есть варианты тагашинный
, тагашовый
.
Терракотовый
— коричневый оттенка красного кирпича, ржавчины.
Трокадеро
— оттенок желтого.
Тукановый
— оттенок оранжевого, вошедший в моду в конце 1820-х, «Названный по имени тукана, бразильской птицы, у которой шея оранжевого оттенка» («Московский телеграф», т. 30).
Турмалиновый
— темно-малиновый, цвета полудрагоценного камня турмалина.
уста любви
— ярко-розовый.
Фернамбук
— изжелта-красный, краска, добываемая из древесины фернамбука.
Фисташковый
— грязновато-зеленый.
Флорентийский
– жёлтый с бронзовым отливом.
Фрез, фрезовый
– цвет земляники, светло-малиновый. Согласно Новому словарю русского языка – розовый с сиреневым оттенком. От франц. fraise
, земляника.
Фрейшюц
— оттенок красного, цвет шляпы героя оперы Вебера «вольный стрелок».
Фуксии
— насыщенный розовый.
Цианинный
— оттенок зелёного.
Цинковый
— цвета цинка, синевато-белый.
Червчатый
– смесь багряного с синим, ярко-малиновый.
Чермной
— искрасна-рыжий.
Чесучовый
— цвета чесучи, желтовато-песочной шелковой ткани.
Чижиковый
— оттенок жёлтого («модный цвет лощёных перчаток — чижиковый», «Московский телеграф», т. 30, 1829 г.).
Шампань
— прозрачно-желтый, цвета шампанского.
Шамб, шамовый
— светлый рыже-коричневый, от фр. chameau
, «верблюд».
Шамуа
— светлый рыже-коричневый, светло-желтый, цвет замши, от фр. chamois
, «замша».
Шанжан
— цвет с переливающимися оттенками
Шарлах
– ярко-красный, от названия краски.
Шартрез
— жёлто-зелёный.
Шмальтовый
– голубой, от названия краски, которую делали из толченого синего стекла (смальты).
Эвелиновый
— голубой.
Экрю
— цвета слоновой кости или небеленого полотна, серовато-белый.
Электрик
— яркий голубой, синий с сероватым отливом.
Электрон
— ярко-голубой с прозеленью.
Эстерхази
– серебристо-серый.
Юбагрый (убагрый)
— багровый, светло-багряный; светло-синий.
Юфтевый
— желтовато-светло-коричневый. Цвет юфти был широко распространен в первой четверти XIX века.
Японской розы
– цвета раздавленной клубники.
Яхонтовый
– красный, фиолетовый или темно-голубой.

Джером имеет одновременные претензии как самый маленький объединенный муниципалитет в Аризоне и самый большой город-призрак в Америке. Рабочие выливались, чтобы спуститься по шахтам шахты города и ежемесячно извлекать целых 3 миллиона фунтов меди. Огромное количество салонов и борделей, которые выросли, чтобы угодить шахтерам в нерабочее время, заставили Нью-Йоркское Солнце окупить Джерома в Сегодня, маленькое население Джерома художников, лавочников и работников гостеприимства приносит призракам своего прошлого жизнь для туристов.

К счастью, у них был кузен в государственном собрании. Город никогда не собирал налоги, предоставлял полицейские силы или предлагал услуги водоснабжения или канализации. Но он принял местное постановление, которое сделало законным снимать бродячих собак. Русо был основан в начале 20 века протестантами из Украины, которые хотели избежать влияния Русской православной церкви. Многие заняли усадьбы для фермерства и ранчо в Северной Дакоте.

Хм-хм.. А ведь можно было бы предположить, что цвет «мордоре» — черный. 🙂

Для женщин

Аделаида
– красный оттенок лилового. По другим источникам, темно-синий. В 40-50-х годах XIX в. употреблялось в печати: встречается у Тургенева («цвета аделаида, или, как у нас говорится, оделлоида») и Достоевского («Так этот галстух аделаидина цвета? — Аделаидина-с. — А аграфенина цвета нет?»).
Адского пламени, адского огня
– лиловый оттенок красного. Или перламутрово-красный. Или черный с красными разводами.
Алебастровый
— бледно-желтый с матовым оттенком.
Бедра испуганной нимфы
– оттенок розового. Возможно, возникло в начале ХIХ века с появлением нового сорта роз. (Существует еще цвет «бедра нимфы». Это бледно-розовый, нимфа спокойна.) По другим сведениям, это был розовый с примесью охры. Таким цветом при императоре Павле красили подкладку военных мундиров. Но так как ткань для офицеров и солдат была разной по качеству, офицерский оттенок звался «бедром испуганной нимфы», а солдатский – «ляжкой испуганной Машки».
Бисмарк-фуриозо
— коричневый с красный отливом.
Бланжевый
, или планшевый (от фр. blanc – белый), – кремовый оттенок белого. У Даля – тельный, телесный цвет.
Блокитный
– сине-голубой. По-украински «блакитный» – именно голубой.
Бордоского вина
— красно-фиолетовый.
«Борода Абдель-Кадера»
, или «борода Абдель-Керима» — материал цвета белого с черным оттенком и серым отливом.
Бристольский голубой
— ярко-голубой.
Брусничный
– когда-то означало зеленый (по цвету листа брусники).
Брусьяный
— красный, багряный, цвета брусники (арханг.)
Буланый
— серо-бежевый.
Бусый
– темный голубо-серый или серо-голубой.
Вайдовый
– синий. Вайда использовалась вместо индиго.
Вердепешевый
– желтый или розовый оттенок зеленого (похож на зеленый персик).
Веселая вдова
— оттенок розового.
Винный
– желтовато-красный.
Влюбленной жабы
– зеленовато-серый.
Вороний глаз
– черный. Его рекомендовали для модных фраков. Добиться этого оттенка можно было, используя только высококачественную шерсть (низкосортная пряжа со временем приобретала рыжеватый оттенок).
Вощаный
– цвет воска, от желто-серого до янтарно-желтого.
Гавана
– серый с оттенком коричневого или наоборот.
Гаити
– или розовый, или ярко-синий.
Гелиотроповый
— цвета гелиотропа, темно-зеленый с пятнами красного или желтого цвета.
Гиацинтовый
— цвета гиацинта (камня), красный или золотисто-оранжевый.
Голова негра
– с XVIII столетия выходцы из Африки достаточно часто встречались на московских или петербургских улицах, поэтому один из коричневых оттенков получил такое название.
Голубиной шейки
— оттенок серого.
Гороховый
– серый или грязно-желтый.
Гортензия
– нежно-розовый.
Гридеперливый
– жемчужный оттенок серого.
Гуляфный
— красный, цвета спелых ягод шиповника. но встречалось и определение этого цвета, как «розового».
Гусиного помета (мердуа)
– желто-зеленый с коричневым отливом.
Дети Эдуарда
– оттенок розового. (Дети Эдуарда IV, умершие в Тауэре?)
Дикий
– серый.
Драконьей зелени
— очень темный зелёный.
Жандарм
– оттенок голубого. Слово появилось в конце ХIХ в. благодаря цвету жандармской формы.
Жженого кофе

Жженого хлеба
– сложный оттенок коричневого.
Жирафовый
– желто-коричневый.
Жонкилевый
– цвет нарцисса.
Зекрый
– темный, светло-синий, сизый.
Испуганной мыши
– нежно-серый цвет.
Иудина дерева
– ярко-розовый (У Иудино дерева, или багряника, цветы ярко-розовые).
Камелопардовый
– желтовато-коричневый.
Кардинал на соломе
— сочетание желтого и красного (так французская аристократия протестовала по поводу заключения в Бастилию кардинала де Роган в связи с знаменитым делом об «ожерелье королевы»).
Карминный
, карминовый — оттенок ярко-красного.
Кармелитовый, капуциновый
– чистый оттенок коричневого.
КашУ
– рекомендовали в качестве синего, а несколько позже его преподносили как ярко-красный. В толковых словарях этот цвет часто трактуется как табачный.
Кошенилевый
— ярко-красный, слегка малиновый.
Кубовый
– синий, от названия растения куб (оно же – индиго).
Куропаткины глаза
– светло-красный.
Лабрадоровый
— цветa лабрадора, полевого шпата с красивым синим отливом.
Лавальер
— желтовато-светло-коричневый. Вошел в моду, в отличие от юфтевого, только в середине XIX столетия.
Лани
(от названия животного) – желтовато-коричневый.
Лесных каштанов

Лондонского дыма
— тёмно-серый.
Лорд Байрон
– темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Лягушки в обмороке
– светлый серо-зеленый.
Магово-гуляфный
– красно-розовый.
Маджента
– ярко-красный, между красным и фиолетовым. Судя по тому, что в честь битвы при Сольферино в 1859 был назван один из цветов (см. ниже), а около города Маджента тогда же произошла еще одна битва, возможно, это название возникло тогда же.
Майский жук
– цвет из красно-коричневой гамме с золотым отливом.
Маренго
– серый с вкраплениями черного. Название появилось после битвы при Маренго в 1800 году. По одним сведениям, именно такого цвета были брюки Наполеона, по другим — ткани местного производства ручной работы были главным образом темно-серого цвета.
Маренго-клер
— светло-серый.
Маркизы Помпадур
– оттенок розового. Она принимала активное участие в работе над созданием севрского фарфора. Редкий розовый цвет, полученный в результате многочисленных экспериментов, назван в ее честь — Rose Pompadour.
Массака
– темно-красный с синим отливом. Встречается в «Войне и мире», правда, там он «масака»: «На графине должно было быть масака бархатное платье».
Медвежий
(он же медвежьего ушка) – темно-каштановый оттенок коричневого.
Мов
— розовато-лиловый.
Мордоре
, мардоре – цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом. Название происходит от французского more dore, буквально «позолоченный мавр». Этот цвет был особенно модным в 1-й половине XIX века.
Московского пожара
– похож на цвет давленой брусники.
Мурамный, муаровый
– травянисто-зеленый.
Накаратовый
– оттенок красного, «жаркий».
Наваринского пламени с дымом
(или дыма с пламенем) – темный оттенок серого, модный цвет сукна, который появился после победы русских над турками в Наваринской бухте в 1827-м. Упоминается в «Мертвых душах». По одному варианту, Чичиков просит показать сукно «цветов темных, оливковых или бутылочных с искрою, приближающихся, так сказать, к бруснике», по другому — он желает получить сукно «больше искрасна, не к бутылке, но к бруснике чтобы приближалось». А на картинке в «Московском телеграфе» «фрак суконный, цвета наваринского дыма» – коричневый. Цвет с пламенем, очевидно, обозначает более светлые оттенки.
Нефритовый
— насыщенный золотисто-жёлтый, как некоторые сорта чая.
Облакотный
– цвета облака.
Оброщеный
— багряный.
Опаловый
— молочно-белый, матово-белый с желтизной или голубизной.
Орельдурсовый
– темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Осиновый
— зеленый с сероватым оттенком.
Павлиний
— синевато-лиловый.
Палевый
– розовато-бежевый оттенок желтого, от франц. paille – «солома». Согласно Далю, палевый – соломенного цвета, бледно-желтоватый. Бело-желтоватый, изжелта-белый; желто-белесоватый; о лошадях: соловый и изабелловый; о собаках: половый; о голубях: глинистый. Карамзин воспевал палевые сливки.
Парижская синь
— ярко-синий.
Парижский голубой
— cветло-голубой.
Парижской грязи
– грязно-коричневый цвет. Появилось после знакомства публики с очерками Луи-Себастиана Мерсье «Картины Парижа».
Парнасской розы
– оттенок розового с фиолетовым отливом.
Паука, замышляющего преступление
– темный оттенок серого. По другим источникам — черный с краснотой.
Перванш
— бледно-голубой с сиреневым оттенком.
Померанцевый
— апельсиновый с розовым.
Порфирный
— пурпурный.
Последний вздох жако
– желто-рыжий. Возможно, потому, что перед смертью глаза попугая жако желтеют.
Плавый
– светло-желтый. У Даля – изжелта-беловатый, бело-желтый, соломенного цвета.
Празеленый
– иссиня-зеленоватый.
Прюнелевый
– оттенок черного, получил название по цвету спелых ягод тутовника; сначала оттенок связывался с тканью прюнель, бывшей когда-то только черной.
Пунцовый
— ярко, густо или темно-алый (червчатый).
Пюсовый
– бурый, коричневый оттенок красного, цвет раздавленной блохи – от французского puce – «блоха». Новый словарь русского языка описывает его как просто темно-коричневый. (Были также оттенки «блоха в обмороке», «блошиное брюшко» и – врут, наверное, – цвет «блохи в родильной горячке»).
Резвая пастушка
— оттенок розового.
Рвота императрицы
— оттенок коричневого.
Редрый
— бурый, рыжий, красноватый.
Розовый пепел
– нежно-серый цвет, отливающий в розовый.
Савоярский
– цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом.
Семги
– оттенок розового.
Селадоновый
– серовато-зеленый.
Сизый
– цвет голубя, после просто синий.
Силковый
– голубой, васильковый.
Сине-алый
– темно-фиолетовый.
Синетный
– церковное слово, означающее «сплошь синий».
Синявый
– с синим отливом.
Смурый
– коричневый оттенок серого, грязно-серый.
Соловый
– серый. По этому цвету назван соловей.
Сольферино
– ярко-красный. Назван в честь битвы при Сольферино в австро-итало-французской войн в 1859.
Сомо
– розовато-желтый. Встречается в «Войне и мире».
Старой розы
— грязновато-розовый, ненасыщенный цветом.
Стризовый
— ярко-красный.
Сюрприз дофина
. Он же – цвет детской неожиданности. По легенде в Париже принялись красить ткани в цвет обделанных пеленок после того, как Мария Антуанетта продемонстрировала придворным своего только что рожденного двухчасового сына, который перед ними «оскандалился».
Танго
– оранжевый с коричневым оттенком.
Таусинный
– синий, от слова «павлин». Синевато-лиловый. Согласно Далю – темносиний, согласно Новому словарю русского языка – темно-синий с вишневым отливом. Есть варианты тагашинный
, тагашовый
.
Терракотовый
— коричневый оттенка красного кирпича, ржавчины.
Фисташковый
— грязновато-зеленый.
Фрез
– цвет раздавленной земляники. Согласно Новому словарю русского языка – розовый с сиреневым оттенком.
Фуксии
— насыщенный розовый.
Цинковый
— цвета цинка, синевато-белый.
Червчатый
– смесь багряного с синим, ярко-малиновый.
Чермной
— искрасна-рыжий.
Шарлах
– ярко-красный, от названия краски.
Шартрез
— жёлто-зелёный.
Шмальтовый
– голубой, от названия краски, которую делали из толченого синего стекла (смальты).
Экрю
— цвета слоновой кости.
Электрик
— цвет морской волны, голубой, синий с серым отливом.
Электрон
— ярко-голубой с прозеленью.
Юбагрый (убагрый)
— багровый, светло-багряный; светло-синий.
Юфтевый
— желтовато-светло-коричневый. Цвет юфти был широко распространен в первой четверти XIX века.
Яхонтовый
– красный, фиолетовый или темно-голубой.

Ренде, город быстро завоевал известность как место, где чернокожие могли получить работу в качестве угольных шахтеров. Ренд нанял черно-белых рабочих в большом количестве, несмотря на жестокие угрозы со стороны белых шахтеров в соседних городах. Рендвилл произвел первый чернокожий мужчина и женщина, чтобы служить мэрами в Огайо-Исаии Таппинс и Софией Митчелл — вместе с первым чернокожим женщиной-покойником в стране Робертой Престон. Джордж Кэмпбелл на протяжении многих лет позволял бойскаутам и церковным группам на своем ранчо.

Поэтому он подал заявку на включение нового города и назвал его после своей дочери Лотси. Раньше были два знака, указывающие на город с шоссе, но вандалы украли один из них, и графство спустило другого вниз, рассуждая о том, что они не могут направлять водителей в место без каких-либо служб. Саулсбери славился своим ценным песком.

Fintex — необычные финские краски от надежного производителя

Компания «Финтекс» представляет большой выбор красок для обработки деревянных поверхностей как внутри, так и снаружи помещений.

Perinteinen Petroliöljymaali

Масляная краска для обработки деревянных фасадов домов. Основу состава составляют льняное масло, керосин и природные красители, срок службы покрытия — не менее 30лет. Также в состав входят особые добавки, защищающие дерево от грибка, плесенеобразования и гниения. Краска наносится в один слой, предварительное грунтование поверхности не требуется.

Основа краски белая матовая, проводится колеровка по 35-ти оттенкам по заводской карте цветов. Готовое покрытие прекрасно переносит воздействие УФ-лучей, сырости, резких погодных скачков, морского и городского климата.

Наносится на бревенчатые, оструганные, распиленные поверхности, а также ранее окрашенные и старые основы.

Talomaali

Водорастворимая краска на основе акрилат-латекса для наружных работ по древесине. Предназначена для окраски старых и новых фасадов и отличается высокой укрывистостью. Краска изготовлена на базе льняного масла, со временем не желтеет. Также подходит для обработки ранее окрашенных защитными средствами деревянных поверхностей.

Краска стойка к истираниям, УФ-воздействиям. Образует полуматовое покрытие, основа – белая, выполняется колеровка по заводской карте оттенков. Состав наносится на оструганные, бревенчатые и распиленные поверхности, в том числе и старые.

Защита древесины

В ассортименте «Финтекс» представлены разного рода средства для защиты и пропитки деревянных поверхностей.

«Puuoljy Woodtex Akva» — масло на водной базе для пропитки старой и новой древесины, подходит как для внутренних, так и для наружных работ. Изготовлено на натуральном масле, защищает от грибка и плесени, снижает растрескивание, светостойко, стойко к погодным скачкам.

«Woodtex Akva» — прозрачный защитный состав на базе натурального масла, защищает от УФ, гниения, плесени и действий влаги. Предназначен для наружных и внутренних работ. Прозрачная полуматовая состава колеруется по заводской карте.

«Saunasuoja» — акрилатная дисперсия, предназначена для защиты деревянных поверхностей в саунах (стен, полов, потолков и т.д.). Отличается легкостью нанесения и повышенной стойкостью к влаго-температурным воздействиям.

FINTEX 7

Акрилат-латексная краска водоразбавляемого типа, предназначена только для внутренних работ. Подходит для ДСП, ДВП и гипсокартона. Формирует матовое покрытие и отличается высокой степенью белизны (колеровка по заводской карте) и высокой укрывистостью. Не желтеет со временем, стойка к действию моющих средств.

FINTEX 20

Краска для окраски ДВП, ДСП, ГКЛ стен/потолков сухих и влажных помещений. Водорастворимый состав на акрилат-латексной базе, предназначен только для внутренних работ. Полуматовое покрытие с высокой степенью белизны, колеруется по заводской карте. Краска стойка к действию влаги, воздействию моющих средств, отличается высокой износостойкостью и прекрасной укрывистостью. Не желтеет с течением времени.

FINTEX PLUS, 12PLUS

Краскb повышенной укрывистости для МДФ, ДВП, ГКЛ. Водорастворимый составы на арилат-латексной основе для внутренних работ. Формируют моющееся абсолютно матовое покрытие, колеруются в пастельные тона. Краски наносится в 1 слой и не юсо временем.

FINTEX Satin

Абсолютно матовая краска для интерьерного использования, формирующая бархатистое покрытие с повышенной укрывистостью. Подходит для ДВП, МДФ, ГКЛ, стойка к истиранию и УФ-действию. Стойка к действию моющих средств.

Метки: Материалы

Похожие статьи

Фальшбрус или имитация бруса в Екатеринбурге по оптимальной цене

Имитация бруса в Екатеринбурге от производителя по низкой цене

Краски, штукатурки и защитные покрытия для дерева Derufa

Derufa — немецкие краски и штукатурки

Что такое ГСП — гипсостружечная плита

Гипсостружечная плита — идеальный материал для внутренней отделки.

15 техник рисования акварельными красками

Автор Наталья Юршина На чтение 11 мин. Просмотров 1.1k. Опубликовано 24.06.2021

Какие техники и приемы рисования акварелью бывают? Рассказываю о нетрадиционных, сложных и простых акварельных техниках для начинающих.

Акварель – это краска, основной компонент в работе с которой, вода. Именно разбавление этой краски водой, помогает добиться тех самых различных эффектов и техник, которыми пользуются художники-акварелисты.

Вообще, акварель как краска известна миру еще со времен древнего Египта и Китая. И если в древнем мире письмо акварелью причисляли к графике, то живопись акварельными красками, какой мы знаем ее сейчас, начала формироваться в XVIII веке. Художники того времени отделили ее от традиционной масляной живописи и провозгласили одной из самых сложных техник, которую мог освоить живописец.

Со временем, особенности работы с акварельными красками стали больше изучаться, появились новые техники, художники стали экспериментировать с акварелью и другими материалами, способами рисования. Появилось много новых и интересных техник, а следовательно, и простор для творчества.

На курсе «Акварель для начинающих» в моей онлайн-школе, вы можете научиться работать с этой краской и изучить все основные техники и приемы, которые нужно знать художнику для работы.

А в этой статье мы также рассмотрим как основные техники, так и не самые распространенные и очевидные, но не менее интересные. Дочитайте эту статью до конца, чтобы узнать, какие приемы работы с акварелью используют художники, что такое техника по сырому, и многое другое.

Для начала давайте рассмотрим несколько основных техник рисования акварелью, а потом пройдемся по смешанным техникам.

6 видов техник рисования акварелью

Необычная техника рисования с солью

Если вы увлекаетесь рисованием, то, наверное, уже слышали, что иногда, при работе с акварельными красками, художники используют при создании своих работ соль.

Действительно, акварель с солью – это очень доступная и совсем несложная техника, как может показаться на первый взгляд. К тому же, она еще интересная и необычная, одна есть несколько нюансов, которые нужно знать, чтобы все точно получилось.

Соль можно использовать и крупную, и мелкую. Рассыпанная по листу бумаги с краской, она как бы «съедает» акварель, образуя при этом очень красивую и необычную фактуру. Важно насыпать соль на первый, свежий слой краски, который еще не высох. После же высыхания можно убрать частички соли с бумаги сухой кисточкой.

В результате, у вас получатся интересные разводы и пятна, которые, например, идеально подойдут для рисунка ночного звездного неба. Еще, можно использовать эту технику, чтобы показать снег во время метели, или текстуру земли.

Вы можете использовать эту технику либо полностью, во всем рисунке, либо частично, подчеркивая какие-то отдельные части рисунка.

Чтобы сделать рисунок в этой технике, нанесите краску на лист бумаги, сделайте нужный вам рисунок. Дождитесь, пока краска слегка подсохнет, но останется мокрой и влажной. Затем, посыпьте рисунок солью.

Дождитесь полного высыхания работы, это может занять от 20 до 30 минут. После этого можно будет стряхнуть окрашенные кристаллики соли и слегка пройтись сухой, чистой кисточкой по рисунку. Когда рисунок высохнет, и вы уберете излишки соли, можно продолжить рисовать, дополняя ваш рисунок новыми сюжетами и деталями.

Техника мазками и пятнами

Мазками и пятнами можно работать в смешанной технике. Это очень удобно, ведь можно сочетать сразу несколько техник в своем рисунке и получить интересный результат.

Можно рисовать следующими образами:

• намочить чистый лист водой и нанести на него краску крупными мазками;
• проработать план рисунка и сделать размытие;
• накладывать слои краски постепенно, лессировками.

Чаще всего, техника мазками и пятнами применяется в многослойной технике.

Лессировки – это прием в многослойной живописи, когда акварель наносят тонкими и прозрачными мазками, слой за слоем, от более светлого оттенка, к более темному цвету.

У такой техники тоже есть ряд своих особенностей:

• изображение выглядит более реалистично;
• каждый слой должен успеть просохнуть, перед нанесением следующего;
• мазки нужно накладывать так, чтобы были видны их границы;
• мазки накладываются воздушно и легко.

Техника рисования по мокрому

Теперь давайте рассмотрим технику мокрого листа. При использовании этой техники, художники наносят влажную краску на мокрый лист бумаги.

Чтобы хорошо и правильно смочить бумагу, используйте губку. Таким образом, вы быстрее смочите бумагу и начнете рисовать.

Рисовать в этой технике нужно быстро, пока бумага не высохла. Еще одна особенность работы по мокрому – непредсказуемость конечного результата. Пока ваш рисунок будет сохнуть, его форма может несколько раз измениться. Так как из-за количества воды контуры становятся расплывчатыми, линии границ рисунка могут плавно перетекать друг в друга.

Чтобы написать рисунок в этой технике, вам необходимо:

• подготовить и смочить краски водой;
• смешать краски на палитре или листе бумаги;
• намочить лист бумаги водой и разгладить его, чтобы не было «волн»
• убрать излишки воды с бумаги губкой или ватным диском;
• делайте уверенные, точечные мазки;
• дождитесь полного высыхания рисунка, прежде чем подправлять работу или вносить новые детали.

Гризайль

Гризайль – это техника работы краской одного цвета. Такая техника широко используется художниками, и входит в обучающую программу творческих школ, колледжей и вузов. Давайте более подробно рассмотрим эту технику в акварельной живописи.

Гризальная техника рисования акварелью, в переводе с французского означает серый цвет (это если гризайль дословно). В такой технике вы, прежде всего, работаете с тоном, а не с цветом.

Рисовать в такой технике можно разными способами. Например:

• цветным. Это когда вы рисуете одним цветом, например охристой краской, или сепией.
• черно-белый гризайль. Весь рисунок создается при помощи черно-белых тонов, либо серых.

Такая техника хороша тем, что вы можете сосредоточить все свое внимание на форме, а не на цвете и том, как его передать. Очень хорошо в технике гризайль рисовать вазы, скульптуры, натюрморты с чашками. Так же, работая в этой технике нужно знать особенности светотени.

Работая в такой технике с акварельными красками, помните, что при высыхании они становятся немного светлее. Поэтому, спешить в такой технике не стоит – нужно подождать, пока просохнет каждый слой краски. В противном случае, вам будет трудно накладывать тона и вносить изменения в свой рисунок.

Вообще, такая техника – очень хорошее упражнение для новичков. Ведь у вас есть возможность увидеть все преимущества одного цвета и его оттенки.

Техника «Сухая кисть»

Технику рисования акварелью по сухому принято использовать для передачи текстуры, например, коры дерева или скал, камней, карьера.

Принцип работы в такой технике заключается в том, что лист бумаги в не смачиваете водой, как в технике по мокрому, а набираете краску на кисточку и промакиваете ее о губку или тряпочку от излишков жидкости в краске. И только потом приступаете к рисованию.

При работе в такой технике, старайтесь наносить краски как можно меньше, работая быстро и легко, нанося мазки кисточкой на бумагу.

Для работы подойдет акварель в тюбиках, так как это позволит использовать меньшее количество воды. Кисточки возьмите круглые, с острым кончиком. Основной частью кисти можно рисовать большие штрихи, а кончиком прорабатывать мелкие детали, как раз для того, чтобы показать текстуру.

Рисование свечой или воском

Еще одна нетрадиционная техника рисования акварелью – рисование с помощью свечи или воска.

Рисование в такой технике вызывает интерес к творческому процессу, особенно у детей, и способствует изучению красок и живописи как таковой. К тому же, помогает развить воображение и учит чувству цвета.

Основной принцип работы состоит в следующем:

1. Подготовьте лист акварельной бумаги
2. Свечи, можно использовать остатки от старых свечей, можно взять новую свечу
3. Затем, свечой, просто нарисуйте то, что вам нравится, то, что вы задумали. Рисунок на белом фоне будет практически не заметен, но в этом-то вся и особенность техники.
4. После, возьмите акварельные краски и начинайте рисовать на листе – изображение проявится под слоем краски и это будет своего рода «волшебство» (особенно, если вы рисуете вместе с ребенком).

Кстати, вместо свечей, можно использовать восковые карандаши. Они тоже подойдут для работы в этой технике.

Из красок старайтесь использовать более темные цвета – синий, зеленый, фиолетовый. Так эффект от свечи будет более заметен. Здесь также используйте минимум воды, но больше краски. Из кисточек берите широкую кисть и работайте уверенными мазками.

Смешанные техники рисования

Теперь давайте рассмотрим виды живописной техники акварелью, где используются другие, разные материалы от карандашей до угля.

Пастель

Чтобы добиться глубины и пространства в своих работах, попробуйте смешанную технику – совместить в одном рисунке акварель и сухую пастель.

Акварельные краски впитаются в бумагу, а пастель, нанесенная сверху, осядет на поверхности рисунка, что создаст очень интересный и любопытный живописный эффект.

Помните, что перед нанесением пастели, нужно чтобы верхний слой акварельной краски хорошо просох. Это нужно, чтобы материалы на бумаге не смешались, и не получилась грязь.

Мелки

Принцип работы в такой технике я описывала выше, где рассказывала о сочетании свечей и акварели. Такая техника сама по себе не требует какие-то особых навыков, работать в ней могут даже дети и тем более, начинающие художники.

Развивая навыки, такую технику можно использовать и в более сложных работах, не только в детском творчестве.

Гелевая ручка

Техника работы с акварелью и гелевой ручкой заключается в том, что сначала, на бумаге, вы создаете рисунок ручкой, а затем раскрашиваете его как в раскраске акварельными красками.

Основная особенность состоит в том, что ручка – это не простой карандаш, который так легко стереть ластиком. Поэтому, приступая к работе над рисунком, вы должны уже понимать, что вы рисуете, и как будете рисовать. Ведь второго шанса исправить рисунок гелевой ручкой не будет.

Акрил

Техника, где в работе используются сразу и акриловые, и акварельные краски дает очень большой простор для творчества и воображения.

При работе над рисунком, первые этапы довольно схожи – делаете набросок простым карандашом, прорисовываете детали и так далее.

Затем, начинаем наносить краску. Сначала используем акварель, так как по своей текстуре она более легкая и прозрачная. Наносим краску, ждем, пока высохнет слой.

Затем, на выбранные вами участники, наносим акриловую краску. Можно использовать кисточки, либо мастихин.

После того, как акрил высохнет, при необходимости, можно еще раз сделать фоновую заливку акварельными красками.

Цветные карандаши

Такая техника, где используются сразу и цветные карандаши, и акварельные краски, идеально подходит для создания рисунков, где есть много деталей.

Эскиз рисунка можно выполнить простым карандашом, а можно сразу цветным. Затем вы просто раскрашиваете рисунок, а после высыхания дополняете его цветными карандашами.

Можно чередовать слои материалов – карандаши, краски, создавая дополнительный объем на рисунке.

Уголь

Создавать рисунок с помощью угля, можно также и в вышеописанной технике гризайль, пользуясь одним цветом, уделяя внимание тональности.

Для работы в такой технике возьмите уголь, бумагу для пастели или акварели, акварельные краски.

Заливку фона можно сделать акварелью, а вот прорисовать детали уже углем.

Таким образом, у вас получится очень красивый и необычный рисунок в смешанной технике.

Гуашь

Принцип работы гуаши с акварелью, такой, как и у акварели с акрилом.

Гуашь при высыхании тоже становится немного светлее, как и акварель. А еще это непрозрачная краска, поэтому, ее не стоит накладывать поверх прозрачной акварели.

Японская и английская техники рисования акварелью

• Японская техника акварельной живописи, как и вся восточная культура рисования, отличается от привычной для нас европейской.

Во-первых, в такой технике рисуют не на хлопковой, а на рисовой бумаге. Она более тонкая и нежная.

Во-вторых, и это следует из пункта выше, акварельные краски отличаются от наших по своему составу, так как привычная нам акварель не подойдет для рисовой бумаги.

Что касается цвета, то в японской акварельной технике основные цвета – это природные цвета, зеленый, голубой, красный, и т.д.

Как правило, такие краски не смешивают между собой, что предполагает отсутствие многослойной техники.

Исполнение рисунка акварельными красками в японской технике довольно простое, но из-за необычных материалов выглядит очень красиво и интересно.

• Английская техника рисования акварелью – это та же техника рисования по мокрому. Для работы в такой технике, нужно смочить лист бумаги водой, закрепив его на планшете, чтобы не было волн.

Так как это техника мокрым по мокрому, то четкости в работах не будет. Только после высыхания рисунка можно добавить детали и подретушировать недостающее в рисунке.

Эта техника более сложная, по сравнению с другими, поэтому ее лучше начать изучать, освоив несколько простых техник, о которых я писала выше.

В заключение

Акварельная живопись для начинающих – это богатый мир и простор для творчества и воображения. Изучая акварельные техники поэтапно, вы сможете создавать красивые рисунки при помощи красок и других материалов.

Техники и приемы рисунка пошагово показывают, что даже новички могут справиться и нарисовать рисунок, не зависимо от опыта.

Делитесь в комментариях, какие техники рисования акварелью вам больше нравятся, а названия каких вы даже не слышали до прочтения этой статьи!

Необычные краски для детей: рецепты красок

Необычные краски для детей (фото: Fotolia)

Рисование могут разнообразить не только какие-то техники, но и по-настоящему необычные краски для детей. Примечательно, что их можно сделать в домашних условиях. Рецепты красок покажут, насколько простым является их приготовление.

Рецепт красок: объемные мыльные краски

1. Натираем обычное кусковое мыло на терку.
2. Вводим немного воды и блендером доводим смесь до нужной консистенции. Достаточная консистенция – состояние пены.
3. Делим смесь на части и добавляем в каждую часть разные пищевые красители, которые понадобятся для рисования.
4. Готовые мыльные краски расфасовываем по обычным пакетикам.
5. Делаем кулечки (завязываем, оставляя краску в конусе с уголком).
6. Срезаем уголки, чтобы краски выдавливались удобной для рисования струйкой.

Объемные мыльные краски можно использовать и для рисования пальчиками. Но это уже должны быть художники постарше, которые не станут мыльными пальчиками лезть в глаза, если их предварительно предупредить об этом. А рисовать ими лучше в ванной комнате на стене с плиткой возле ванны.

Рецепт красок: объемные краски из муки

Возьмите:

• ¾ ст. ложки муки;
• ¼ ст. л. разрыхлителя теста;
• 1 ст. л. соли;
• вода;
• по 2 капли пищевых красителей.

Приготовление:

1. Смешиваем все сухие компоненты, кроме пищевых красителей, до однородности.
2. В сухую смесь постепенно вводим воду и перемешиваем, используя блендер, до образования пены.
3. Делим смесь на части и вводим в каждую отдельный пищевой краситель.

Рисование объемными красками удобнее осуществлять на плотном картоне. Рисовать можно кисточкой, ватной палочкой или пальчиками Чтобы объемные краски из муки сохранились на рисунке, кладем картинку маленького художника на 10 сек. в микроволновку.

А ты знаешь какие-то другие необычные краски для детей? Ждем рецепты красок в комментарии.

Мнение редакции может не совпадать с мнением автора статьи.

Использование фото: П.4 ст.21 ЗУ «Об авторских и смежных правах — «Воспроизведение с целью освещения текущих событий средствами фотографии или кинематографии, публичное сообщение или сообщение произведений, увиденных или услышанных во время таких событий, в объеме, оправданном информационной целью.»

» Необычные краски «

Конспект непосредственно организованной деятельности в подготовительной группе детского сада «Необычные краски»

Цель: Создание условий  для получения детьми краски растительного происхождения.

Задачи:

1.Продолжать расширять представление детей о природных красителях.

2.Дать возможность детям экспериментальным путем получить растительные краски и окрашивать ими белую ткань.

3.Развивать и активизировать диалогическую речь детей, логическое мышление, память, внимание.

4. Создать условия для проявления детьми умения работать в подгруппе, договариваться, высказывать свое мнение, опираясь на жизненный опыт.

4.Воспитывать интерес к окружающему.

 Материал:

Свёкла, морковь, киви, ягода, чайные ложечки, лоскуты белой ткани и марли, пластиковые стаканчики, ватные палочки.

 Словарная работа:

Активизировать в речи детей слова — ткань, краситель, окрашивает, разноцветные, выжать.

 Предварительная работа:

Рассматривание альбома «Овощи», игра «Узнай по описанию», игра «Узнай на вкус», чтение стихотворения С.Михалкова «Овощи», игры по смешиванию красок.

 Ход деятельности:

Организационный момент: Воспитатель предлагает поиграть в игру «Радуга». Раздает детям разноцветные ленты, что бы дети сложили из них радугу. Предлагает вспомнить, в каком порядке располагаются цвета радуги. Дети выкладывают радугу, вспоминая последовательность цветов. Воспитатель задает вопрос: «Нравится ли вам радуга? Почему?» Педагог открывает коробку с платочками, принесенной из ясельной группы, и говорит о том, что малыши перепутали свои платочки.

Рассматривание платочков.

Вопросы:

-Как вы думаете, почему малыши путают носовые платочки? (одинаковые, одного цвета).

-Как мы можем им помочь? (сделать платочки разноцветными).

-Какой краской мы можем раскрасить платочки, зная о том, что маленькие дети часто берут все в рот? Наша краска должна быть безопасной. Как можно получить такую краску?

-Как вы думаете, какого цвета  краска получится из свеклы? Моркови? Киви? Ягоды?

-Скажите, на какие два вида можно разделить эти продукты? (фрукты и ягоды)

Воспитатель предлагает разделиться на две группы и пройти в лабораторию. Первая группа подходит к столу с фруктами, а вторая – с ягодами.

Эксперимент №1.

-Что это (морковь).

-Как вы думаете, что нужно сделать, чтобы получить краску из моркови? (выжать сок).

-Из какой моркови легче выжать сок? (ответы детей).

Проверка выдвинутой гипотезы.

Дети выжимают сок из моркови.

-Чтобы было удобнее, чем можно воспользоваться? (кусочком марли).

Воспитатель предлагает детям чайной ложкой положить морковь на середину лоскута марли, свернуть его и выдать сок.

-Какого цвета получился сок? (желтый, оранжевый).

Эксперимент №2.

Воспитатель обращает внимание детей на то, что свекла, так же как и морковь, натерта на тёрке.

Воспитатель предлагает взять марлю, положить в неё свёклу и выжать сок руками.

-Какого цвета получился сок? (темно-красный, бордовый).

-Как вы думаете, можно ли сделать его светлее? (разбавить водой).

-Какого цвета получилась краска? (розовая).

Эксперимент № 3. На столе тарелка с кусочками киви.

-Как вы думаете, что нужно сделать, что бы получить сок из киви?

-Какого цвета получится краска?

Воспитатель предлагает взять марлю, положить в неё киви и выжать сок.

-Каким цветом получился сок?

-Что можно нарисовать краской такого цвета?

Эксперимент № 4.

-Что это? Как называется эта ягода?

-Каким она цветом?

-Какого цвета получится краска?

Воспитатель предлагает получить краску из ягоды точно так же, как и в предыдущих опытах.

-Вы получили растительные краски, теперь сделаем белые платочки разноцветными.

-Как вы думаете, чем можно нанести краску, рисунок на платочки? («ляпушками», ватными палочками, пальчиками, др.).

Возьмите их, опустите в получившуюся краску из моркови и свёклы, украсьте платочки.

Посмотрите,  платочки стали яркими, разноцветными, веселыми они очень понравятся малышам.

Молодцы!

Страница 404 не найдена

Страница 404 не найдена

Диалог сообщений

Показать сообщение об обновлении

сгенерировано: Пт, 16 июля, 16:27:56 UTC 2021

Хост: tsapp-8564b5d996-tcdmd

Порт сервера: 443

Локальный порт: 5443

Экземпляр: server1

Создание этой страницы заняло 0 миллисекунд.

Необычный выбор казеина от Moira Dryer

Ассистент консерватора Патти Фаверо рассказывает об уникальном выборе Мойры Драйер краски.

Работы, представленные в сушилке Moira Dryer: Back in Business , отличаются ярко выраженным индивидуальным стилем художника, который включает уникальные структуры, яркие цвета и вызывающие воспоминания слои краски.

Moira Dryer, The Debutante , 1987, казеин, лак на резине, дереве, 48 дюйм.диам., Собрание Маргариты Стид Хоффман © Поместье Мойры Сушилки

Когда мы устанавливали шоу в начале февраля, я узнал, что уникальный подход Драйер распространяется и на ее материалы. Многие из представленных на выставке работ написаны на тонких фанерных панелях толщиной не более 1/8 дюйма, которые имеют такую ​​форму или смонтированы, чтобы выступать от стены в пространство. Одно панно даже изогнуто в отдельностоящую форму, а другое объединено с найденными предметами в скульптурный ансамбль. Но меня действительно заинтересовал необычный выбор Драйером казеина в качестве краски.

Что такое казеин?

Образцы казеиновых красок и медиумов. Слева направо: казеиновые тубовые краски Richeson «Shiva», чистый казеиновый порошок от Rublev Colours («Для изготовления красок и клеев»), казеиновая эмульсия Richeson «Shiva» и «Универсальная краска» Pelikan Plaka.

Казеиновые краски созданы на основе казеината, протеина, содержащегося в молоке. Чтобы сделать казеин, белок отделяется от сыворотки и молочного жира, затем добавляется щелочной материал, который расщепляет его и позволяет смешаться с водой.Казеин веками использовался в самых разных формах. В одном средневековом манускрипте описывается мытье молочного творога до тех пор, пока вода не станет прозрачной, а затем смешивание негашеной извести с получением «сырного клея» для соединения панелей алтарей и дверей. [1] Другой рецепт «молочной краски» смешивает пропитанный водой казеиновый порошок с бурой (тетраборатом натрия) для получения разбавляемой водой краски. [2]

Домашний казеин испортится через несколько дней, и получить однородную смесь может быть сложно. К счастью, художники десятилетиями могли покупать стабильные коммерчески производимые казеиновые краски.Это, наверное, самый надежный вариант и, скорее всего, то, что сделала сушилка.

Почему казеин?

Казеин обычно ассоциируется с коммерческими художниками и декоративной живописью — это не краска, обычно используемая художниками изобразительного искусства (за заметными исключениями [3]). Так почему сушилка Мойра красила казеином?

В интервью Драйер рассказывала о том, как ее ранние работы по созданию театральных декораций и декораций повлияли на ее искусство: «Я всегда была поражена пьесой до того, как актеры вышли на сцену или после того, как они покинули сцену.Это была моя работа, и я сосредоточился на этом. Было бы освещение, напряжение и публика, но не актеры. Этот реквизит произвел невероятно провокационный эффект »[4]

Сушилка сохранила эту цветовую карту для Готических сценических и театральных красок в одной из своих записных книжек. Компания Gothic Color Company, Inc. производила краски специально для художников театра и других художников. Они продавали чистые пигменты и различные связующие, а также линию «Казеиновые фрески», специально разработанные для телевизионных студий.

Хотя она конкретно не упоминает казеин, использование Драйер этого средства также, кажется, исходит из традиций живописца. Художники-художники придерживались определенных критериев для своих красок, включая простоту использования, яркие цвета и плоскую неглянцевую поверхность, которая равномерно отражала бы сценическое освещение [5]. Казеиновые краски обладают многими свойствами, которые ценят художники-живописцы. Их можно разбавлять водой, что делает их практичными и относительно безопасными в использовании, и они быстро сохнут. Высокое содержание пигмента дает яркий цвет даже тогда, когда краска разбавлена, и краска высыхает, образуя матовую ровную поверхность.

Живопись казеином

Казеин сохнет быстро, но, в отличие от акрила, с сухой краской все же можно немного повлиять. Сушилка использовала эти качества для изучения ряда визуальных эффектов в своих ярких композициях, таких как прозрачные смывки в Suburbia или непрозрачные слои и эффекты сухой кисти в Group Portrait .

(СЛЕВА) Сушилка Мойры, Пригород , 1989, Казеин на дереве, 66 x 84 дюйма, Коллекция Майкла Штрауса (СПРАВА) Сушилка Мойры, Групповой портрет , 1985, Казеин на дереве, 24 x 26 1/2 в., Коллекция Нэнси Моравец © Поместье Мойры Сушилки

Чтобы узнать больше о работе с казеином, я сделал небольшие макеты картин Мойры Сушилки. Я экспериментировала как с казеином, так и с акрилом Flashe, которые Драйер использовала ближе к концу своей короткой карьеры. Я исследовал техники, которые использовались в некоторых ее картинах, такие как шлифование или нанесение слоев поверх сухой краски, а также создание многослойных смывок, приближающих ее поверхности.

Макет панели, 8 1/4 x 7 x 1/8 дюйма, загрунтованный акриловым гипсом Liquitex и окрашенный казеиновыми красками Richeson «Shiva» синего цвета справа и темно-зеленого цвета слева внизу, а также акрилового цвета Flashe в синий и светло-зеленый слева вверху

Было очень весело работать с казеином.Я пробовал использовать его прямо из тюбика и разбавлял водой до разной крепости. Из-за большого количества пигментов краска не теряет блеска при разбавлении, и небольшое количество имеет большое значение. Сухой казеин снова легко растворился в воде. Это позволило мне легко создать серию эффектов стирки и подтекания. Однако, когда я попытался воссоздать ровную темную вуаль черного поверх синего в Suburbia , я обнаружил, что было трудно избежать нарушения тонких синих слоев под черным.

Создание макетов — это обычно упражнение, позволяющее оценить мастерство художника в работе с материалами, и этот эксперимент не стал исключением.

(СЛЕВА) Деталь Suburbia , внизу в центре (СПРАВА) Деталь макета панели, правый верхний угол

Записки по консервации

Хотя казеин имеет репутацию прочного материала, поверхности казеиновой краски на самом деле довольно хрупкие. Если с ними не обращаться осторожно, на них могут появиться отпечатки пальцев, потертости и полироль.В идеале (и вопреки инструкциям художника) они должны храниться и транспортироваться так, чтобы ничто не касалось поверхности. Высохшая краска также остается в некоторой степени чувствительной к воде, несмотря на то, что написано. Капля воды, оставшаяся на поверхности, оставит линию прилива, и даже тщательно свернутый тампон консерватора может уловить цвет.

Рукописные заметки Мойры Драйер об установке и обращении, которые можно найти на оборотах многих ее картин

Банкноты

[1] Theophilus, On Divers Arts , John G.Хоторн и Сирил Стэнли Смит, пер. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1979.

[2] Каталог пигментов Kremer: «Сырье для изящных искусств, консервации, отделки древесины, дизайна», Нью-Йорк: Kremer Pigments, 2002. P58.

[3] См. Элизабет Стил «Материалы и методы Джейкоба Лоуренса» в книге П. Несбетта и М. Дюбуа, ред., За чертой: Искусство и жизнь Джейкоба Лоуренса . Сиэтл: Вашингтонский университет Press, совместно с Фондом Джейкоба и Гвендолин Лоуренс, 2001.247-265.

[4] Мойра Драйер в разговоре с Клаусом Оттманном, Журнал современного искусства , Весна / Лето 1989

[5] Gothic Color Company, Inc., Справочник художника-живописца , ок. 1965.

Особые исторические цвета в масляных красках Mussini

Масляные краски Schmincke Mussini обладают уникальными высыхающими свойствами, потому что они созданы на основе формулы старых мастеров на основе смолы и масла — масляная часть краски увеличивается в объеме за счет поглощения кислорода, в то время как растворители раствора натуральной смолы испаряются, уменьшая его объем.Эти два процесса уравновешивают друг друга, и это обеспечивает равномерное высыхание цветных слоев без натяжения и, таким образом, увеличивает долговечность окрашиваемой поверхности, а также уменьшает морщины на поверхности. В дополнение к необычной формуле масляных красок, Mussini также предлагает тщательно продуманную цветовую гамму, чтобы предоставить художникам наиболее полезную палитру.

Живопись имеет давнюю традицию использования определенных классических цветов; многие художники сегодня используют те же цвета, что и художники столетия назад.Некоторые цвета точно такие же, а некоторые были улучшены пигментами более высокого качества. Некоторые из этих цветов с долгой историей являются необходимой частью классической цветовой гаммы, например, кармин, лазурный синий и жженая умбра. Некоторые исторические цвета используются реже, но по-прежнему высоко ценятся некоторыми художниками. На протяжении более 130 лет Schmincke непрерывно искал способы использовать традиционные рецептуры в качестве основы для лучших, более стабильных и современных модификаций традиционных цветов.Следовательно, Шминке предлагает ряд необычных исторических красок, которые высоко ценятся художниками-классиками. Необычные названия цветов, которые вы часто встречаете в исторических цветах, уходят корнями в историю и иностранные языки, особенно латинский и итальянский. Эти необычные цвета с лирическими и экзотическими названиями дошли до нас через историю, потому что они по-прежнему так же полезны для современных художников, как и для художников прошлого.

История художественных пигментов полна сюрпризов.В прошлом существовали довольно сомнительные практики — пигмент получали неэтично или из веществ, которые были очень ядовиты для художника. Цветная мумие или коричневая мумие, которой не существовало в течение многих лет, была сделана из измельченных импортных мумий, Schweinfurt Green или Paris Green содержал мышьяк, а Genuine Vermilion содержал ртуть. Конечно, эти цвета исчезли, и теперь их заменяют безвредными, лучшими и более стабильными продуктами. Многие из натуральных цветов земли были добыты и больше не доступны, поэтому теперь производятся синтетические версии.

Вот несколько примеров очаровательных цветов с необычными свойствами из широкой гаммы Schmincke Mussini Oil Color

Примечание к используемым терминам:
Органические пигменты производятся из ранее живого существа, поэтому они основаны на углероде. (Я вспоминаю это, думая, что органический = организм.)
Неорганические пигменты состоят из земли, так же как и кремнеземные.

Средневековый желтый

Внешний вид: Бледный, зеленоватый, непрозрачно-желтый.

Это был самый яркий желтый цвет, который использовали средневековые художники.Версия этого цвета Муссини — имитация оригинального оттенка, сделанная из более светостойкого и неорганического пигмента. Титанат никеля PY53 — очень светостойкий, полупрозрачный, окрашивающий, очень светлый, умеренно тусклый желтый пигмент.

Красный флорентийский

Внешний вид: полупрозрачный, холодный, темно-красный с легким коричневым оттенком.

Основан на старинном флорентийском цвете, полученном из бразильского дерева. Сегодня он изготовлен из пигмента Perylene Maroon.PR179 — это светостойкий, прозрачный, сильно окрашивающий, очень темный пигмент средней интенсивности темно-красного цвета.

Цезарь Пурпурный

Внешний вид: полупрозрачный цвет, более синий, чем пурпурный.

В древние времена пурпур получали сложным способом из железы морской улитки и пользовались большим спросом как особо ценный краситель для красок художников. Версия Муссини сделана из пигмента Quinacridone Rose. PV19 (гамма-хинакридон) — светостойкий, полупрозрачный, окрашивающий, умеренно темный пигмент от интенсивного темно-красного до фиолетово-красного.

Византийский синий

Внешний вид: Темно-черный синий, который сохраняет свой синий характер.

Этот синий цвет часто встречается на византийских фресках, когда он был сделан из азурита и небольшой доли угля. Сегодня он изготавливается из современных светостойких пигментов: индантронового синего, черного оксида железа и оксида цинка. PB60 — это светостойкий или очень светостойкий, полупрозрачный, сильно окрашивающийся, очень темный, тусклый сине-фиолетовый пигмент. Магнитный черный или черный оксид железа PBk11 — очень светостойкий, полупрозрачный, окрашивающий, очень темный черный пигмент.PW4 — очень светостойкий, непрозрачный, умеренно окрашивающий белый пигмент.

Ультрамарин синий

Внешний вид: У Муссини есть два ультрамариновых блюза: светлый и глубокий. Ultramarine Blue Deep: очень полупрозрачный, очень чистый синий с красным оттенком. Ультрамарин синий светлый: светлее, чем ультрамарин темный, с чуть менее выраженным красным оттенком.

В средние века Ультрамарин получали из полудрагоценного камня лазурит. До начала 19 века было невозможно производить Ультрамарин синтетическим путем без потери качества.Синтетический ультрамарин из-за отсутствия минеральных примесей имеет более насыщенный тон, чем его полудрагоценный предшественник. Ультрамарин Blue PB29 — очень светостойкий, полупрозрачный, окрашивающий, очень темный, насыщенный фиолетово-синий пигмент.

Тёмно-синий

Внешний вид: У Муссини есть два королевских блюза: светлый и глубокий. Варьируя количество кобальта или ультрамаринового пигмента, Royal Blue Light становится светло-зеленым с небесно-голубым оттенком, а Royal Blue Deep — блестящим средне-синим.

Классический королевский синий был светло-зеленым небесно-голубым оттенком, введенным при короле Франции Людовике XIV, на основе пигмента кобальта. Современная версия Mussini сделана из цинка и титана плюс PB36. Многие оттенки оксида кобальта и хрома (PB36) (так называемый лазурный синий, лазурный синий GS, кобальтово-бирюзовый или кобальтово-зеленый глубокий) очень светостойкие, полупрозрачные, умеренно окрашивающие, гранулирующие, темные, от умеренно тусклого до умеренно интенсивного, от синего до зелено-синие пигменты.

Верона Зеленая Земля

Внешний вид: полупрозрачный, тускло-зеленый с легким серым оттенком.

Известный пигмент, используемый с древних времен. Идеально подходит для создания эффекта «вердаччо», зеленого грунтовочного покрытия, наносимого на основные участки портретной живописи. Раньше он производился из лучших земель Terra Verde из Бальдо (озеро Гарда) и продавался через Верону. Поскольку эти земли больше не доступны, цвет теперь имитируется с использованием высококачественных пигментов: гидратированного оксида хрома зеленого PG18 и красного оксида железа PR101. Виридиан PG18 — очень светостойкий, прозрачный, умеренно окрашивающийся, умеренно темный, умеренно тусклый сине-зеленый пигмент.Синтетический красный оксид железа PR101 — очень светостойкий, непрозрачный до прозрачного, окрашивающий, от темного до очень темного, от умеренно тусклого до тусклого земно-оранжевого, земно-красного или коричневого пигмента (различия в цвете и прозрачности возникают из-за различий в размере частиц пигмента, металлические добавки и гидратация).

Аттиш или Чердак Светло-Охра

Внешний вид: от полупрозрачного до полупрозрачного, огненно-золотисто-желтого цвета.

В древние времена это был очень популярный цвет в окрестностях Афин («Аттик» означает Афины).Первоначально сделанный из земли, сегодня он является имитацией современного гидратированного оксида железа PY42. Синтетический желтый оксид железа — очень светостойкий, непрозрачный, окрашивающий пигмент от светлого до умеренно темного, от умеренно интенсивного до тускло-земно-желтого.

Caput Mortuum

Внешний вид: Темно-красновато-коричневый с фиолетовым оттенком, с высокой укрывистостью и тонирующей способностью.

Название «caput mortuum» происходит из области алхимии и означает «мертвая голова» или «бесполезные останки», так как этот цвет был получен из солей железа, которые были выжжены до их «угасающих» углей.Теперь производится из синтетического красного оксида железа. PR101 — очень светостойкий, непрозрачный до прозрачного, окрашивающий, от темного до очень темного, от умеренно тусклого до тусклого земно-оранжевого, земно-красного или коричневого пигмента (различия в цвете и прозрачности возникают из-за различий в размере частиц пигмента, металлических добавках и гидратации. ).

Зеленый турмалин

Внешний вид: Темный, насыщенный голубовато-зеленый, оттенки которого варьируются от желтовато-зеленого и оливково-зеленого до голубовато-зеленого.

Цвет похож на полудрагоценный камень турмалин. Для этого цвета Муссини использует шпинель из оксида хрома и кобальта. PG26 — очень светостойкий, непрозрачный, окрашивающий, темный, тусклый сине-зеленый пигмент.

виридиановый

Внешний вид: Полупрозрачный, нежный, с желто-зеленым оттенком.

Название заимствовано от латинского «viridis», что означает зеленый. Преемник оригинального зеленого цвета Швайнфурт, важного цвета художников XIX века, который был очень токсичным из-за содержания мышьяка.Муссин сделал этот цвет из оксида цинка (PW4), гидратированного ванадата висмута (PY184) и зеленого оксида хрома (PG18). Висмут желтый PY184 — светостойкий, полупрозрачный, окрашивающий, очень светлый, насыщенный зеленовато-желтый пигмент. Виридиан PG18 — очень светостойкий, прозрачный, умеренно окрашивающийся, умеренно темный, умеренно тусклый сине-зеленый пигмент.

Поццуоли Земля

Внешний вид: Красно-коричневый, немного светлее и более желтый, чем помпейский красный, с высокой непрозрачностью и тонирующей способностью.

Первоначально это было сделано из известных природных земель Италии. Название связано с местом, где раньше он был найден у подножия Везувия. Сейчас сделана качественная имитация, т.к. этих земель больше нет в наличии. Теперь производится из синтетического красного оксида железа. PR101 — очень светостойкий, непрозрачный до прозрачного, окрашивающий, от темного до очень темного, от умеренно тусклого до тусклого земно-оранжевого, земно-красного или коричневого пигмента (различия в цвете и прозрачности возникают из-за различий в размере частиц пигмента, металлических добавках и гидратации. ).

Атрамент Черный

Внешний вид: Очень глубокий черный в массе тона, близкий к русскому зеленому в глазури. При смешивании с белым дает серые тона с зеленоватым оттенком.

Атрамент — так называли очень холодный черный цвет в римские времена (àtro (итальянский) = темный, мрачный, мутный; atramentarius (латинский) = как чернила). Сегодня он производится с использованием современного органического пигмента: периленового черного. PBk31 — очень светостойкий, полупрозрачный, окрашивающий, очень темный пигмент темного оттенка (желто-зеленый оттенок).

Коричнево-розовый (Stil de Grain)

Внешний вид: теплый полупрозрачный коричневый оттенок.

Изготовленный с 1600-х годов, Stil de Grain получали из незрелых ягод облепихи. Как и большинство пигментов на растительной основе, он не был светостойким. В наши дни название Pink сбивает с толку, поскольку это слово является архаичным. Первое зарегистрированное использование «pinke» в качестве названия цвета на английском языке для желтовато-коричневого пигмента было в 1598 году. Также его называют «Желтое озеро», «Голландский розовый», «Коричнево-розовый» и «Английский розовый».Современная версия от Mussini сделана из смеси металлов: красного оксида железа, гидратированного оксида железа и фталоцианинового зеленого. PY153, PR101, PY42 PG7. Никель-диоксиновый желтый PY153 — очень светостойкий, полупрозрачный, слабо окрашивающийся, негранулирующий, светоценный, интенсивный оранжево-желтый пигмент. PR101 — очень светостойкий, непрозрачный до прозрачного, окрашивающий, от темного до очень темного, от умеренно тусклого до тусклого земно-оранжевого, земно-красного или коричневого пигмента (различия в цвете и прозрачности возникают из-за различий в размере частиц пигмента, металлических добавках и гидратации. ).Синтетический желтый оксид железа PY42 — это очень светостойкий, непрозрачный, окрашивающий пигмент от светлого до умеренно темного, от умеренно интенсивного до тускло-земно-желтого. Фталоцианиновый зеленый PG7 (синий оттенок) — очень светостойкий, прозрачный, сильно окрашивающийся, темный, умеренно тусклый сине-зеленый пигмент, один из наиболее широко используемых современных промышленных красителей.

Sfumato (оттенок серый)

Внешний вид: Зеленоватый полупрозрачный серый цвет.

«Сфумато» — специально разработан для создания знаменитого «сфумато» итальянских мастеров — мелкого серого тумана, который часто наносился на портреты.(сфумато (итальянский) = затененный; fumo (итальянский) = дым / дым). Муссини производится из гидратированного оксида хрома, гидратированного оксида железа, черного оксида железа и оксида цинка. Виридиан PG18 — очень светостойкий, прозрачный, умеренно окрашивающийся, умеренно темный, умеренно тусклый сине-зеленый пигмент. Синтетический желтый оксид железа PY42 — это очень светостойкий, непрозрачный, окрашивающий пигмент от светлого до умеренно темного, от умеренно интенсивного до тускло-земно-желтого. Магнитный черный или черный оксид железа PBk11 — очень светостойкий, полупрозрачный, окрашивающий, очень темный черный пигмент.PW4 — очень светостойкий, непрозрачный, умеренно окрашивающий белый пигмент.

Щелкните подчеркнутую ссылку, чтобы перейти к текущему предложению об ассортименте масел Schmincke Mussini Oil Color на веб-сайте Jackson’s Art Supplies.
Почтовая оплата по заказам, отправленным стандартным образом на адреса материковой части Великобритании, бесплатна для заказов на сумму 39 фунтов стерлингов и более.

Известные художники, которые рисуют самым необычным образом. Часть 2

Паоло Троило

Мы собрали подборку интересных авторов, использующих необычные материалы и методы.Надеемся, он вдохновит вас на новые идеи!

Отман Том. Творчество со вкусом или еда как искусство

Багдадский художник совмещает удовольствие с творчеством. При создании своих работ вместо обычных красок он использует мороженое. Его работы похожи на акварели, с широкой гаммой сочных красок. Художник всегда фотографирует свои работы с остатками мороженого и кистями на холсте, показывая тем самым небольшую часть процесса превращения любимого десерта в искусство.

Карен Эланд.Репродукции мировых шедевров и кофе

Художник создает картины из обычного эспрессо. Карен делает необычайно точные копии известных картин, придавая им авторский оттенок — чашечку кофе. Копии произведений Матисса, Пикассо и да Винчи выходили из-под кисти художника очень реалистично. Трудно поверить, что они были созданы из обычного кофе. Артистка признается, что больше всего ей нравится работать в кофейнях, так как там ее очень вдохновляет теплая атмосфера.

Джудит Браун. Дрочит от необычной американки

Художница своими пальцами и угольной пылью создает свои замысловатые картины. Именно это направление творчества художника, работающего в различных техниках более 30 лет, пользуется огромной популярностью, особенно серии «Симметричные процедуры» и «Алмазная пыль». Сама Джудит не считает свои работы искусством в чистом виде.

Кира Айн Варшеги. Грудь может быть инструментом для создания картинок

Американская художница при рисовании использует собственную грудь вместо кистей.Ее абстрактные картины пользуются большим спросом, а сама Кира популярна в сети. Креативная художница пока не представлена ​​на выставках и в современных галереях, но ее картины в Интернете продаются быстро и за хорошие деньги.

Паоло Троило. Монохромные картины итальянского художника-самоучки

Паоло Троило сделал успешную карьеру в бизнесе, научился рисовать самостоятельно и в 2007 году был признан лучшим итальянским художником-творцом. Мастер пишет картины акриловыми красками без помощи каких-либо инструментов, только пальцами.Отличительная черта его картин — монохромность, загадочность и реалистичность красоты мужского тела.

Создание необычных красок и обучение художников их использованию

Росс Блекнер, Тоба Хедури, Ричард Серра, Эми Силлман и многие другие известные художники используют пигментные палочки R&F, энкаустическую краску или и то, и другое. «Я практически трачу там все свои деньги, — сказала г-жа Силлман, поклонница пигментных карандашей, представленная Sikkema Jenkins & Company, которая участвовала в биеннале Уитни в 2004 году.«Я буквально не пишу картины без них».

Прошлой весной компания R&F переехала в здание площадью 7000 квадратных футов рядом с путями грузовых поездов. Первоначальная часть здания была построена в 1890-х годах компанией Standard Oil. По оценкам г-на Фрумесса, поезда проезжают около 10 раз в день, трубя жалобными рогами и стуча окнами. По его словам, все к этому привыкли.

Процесс изготовления энкаустических и пигментных палочек сложен. Все пигменты токсичны из-за своего химического состава и / или размера частиц, а некоторые, такие как кадмий и кобальт, очень ядовиты.Создатели красок выглядят как астронавты, когда надевают костюмы Тайвек и респираторы для работы с сухими пигментами в закрытой комнате. Каждый пигмент добавляется в среду и измельчается в течение разного периода времени, в зависимости от его зернистости и желаемого качества краски.

«В этом много науки, но для нас много искусства», — сказал г-н Фрумесс. «Мы ищем как полутона, так и верхние тона». Он регулярно приглашает специалиста по промышленной гигиене из Управления по охране труда и технике безопасности для анализа процесса изготовления красок R&F.

Мэттью Келли, 29 лет, старший производитель красок, работает в R&F с весны 2002 года. Его любимый цвет, который он делает, так и использует, — желтый кобальт, который он описывает как прозрачный и прохладный. Его наименее любимый цвет — фтало-синий, который он называет электрическим синим без каких-либо изысков. «Это похоже на вирус», — сказал он. «Если у вас есть пятно на вашей одежде, оно попадет повсюду. Меня не пускают в дом моего друга в рабочей одежде, потому что я наткнулась на его питбулей.”

Джон Мол, художник, чьи скульптуры с энкаустикой в ​​настоящее время выставлены на обозрение в R&F, является заведующим кафедрой искусств Университета штата Орегон. Он видел демонстрацию R&F на конференции College Art Association около семи лет назад. «Они работали с этим материалом, и от него хорошо пахло», — сказал он. «Я был полностью соблазнен медиумом. Затем в 2000 году я прошел трехдневный семинар в Сиэтле. В этом есть что-то, что заставляет вас чувствовать себя хорошо ».

Fawn Potash, который живет в Катскилле, штат Нью-Йорк.Ю., после семинара в R&F в 2001 году, перешла от фотографа к работе почти исключительно в энкаустике. «Я взяла это на шутку и никогда не возвращалась», — сказала она, вспоминая, как сразу же купила оборудование и разобрала темную комнату. . «Это связано с чувственностью средства массовой информации. Фотография очень тонкая и двухмерная. У энкаустика есть тело. Он кажется мясистым ».

Донна Шарретт, художница, живущая в Оссининге, сказала: «Когда вы используете его, вы чувствуете, что это что-то древнее.”

Новые и необычные краски: Уникальные продукты для окраски, о которых вы должны знать — и, вероятно, не знать.

Страница / Ссылка:

URL страницы:

HTML-ссылка:
Марцелл: «Необычные миллиардеры» меняют конкурентную парадигму На BSE500 доминируют около 25 франшиз.Большинство из них были созданы «необычными миллиардерами» — промоутерами или генеральными директорами, которые смотрели на свои сектора через призму совсем других, чем все остальные, а затем перешли к изменению парадигмы конкуренции, чтобы создать устойчивое конкурентное преимущество. «… И они разделили интересный набор личных характеристик в дополнение к некоторым конкретным деловым действиям, которые они предприняли. Таким образом, они, как группа, были скромными и бережливыми по натуре. И вроде как терпеливые и прагматичные с точки зрения их мышления.Они не были излишне харизматичными и не были активными искателями всеобщего внимания. В Давосе они не выступали. Так что Баффет, безусловно, самый известный. Многие другие генеральные директора сегодня практически неизвестны ». — Уильям Торндайк, автор книги «Аутсайдеры: восемь нестандартных руководителей и их радикально рациональный план достижения успеха» (2012) (Источник: https: //hbr.org/2014/04/how-unusual-ceos-drive- value
Книга и фильм поднимают интересные вопросы
На прошлой неделе мы выпустили короткометражный фильм, объясняющий, как ваш искренний человек написал «Необычных миллиардеров».Фильм содержал короткие интервью, усыпанные крупицами мудрости от двух из «Необычных миллиардеров», Харша Маривала (председатель, Марико) и Кулдипа Сингха Дхингра (председатель, Berger Paints). Нажмите здесь, чтобы посмотреть фильм: https://www.youtube.com/watch?v=4XKpz8ZdVIo&feature
Размышляя о своем решении позволить профессиональным руководителям управлять Berger Paints из Калькутты, в то время как семья Дхингра сохраняла контроль из Дели, г-н Дхингра говорит в фильм о том, что «единственный устойчивый способ [построить великую фирму] — это сделать ее своего рода институтом, чтобы была преемственность и чтобы семья [учредителей] могла пожинать плоды… это цена, которую нужно заплатить за устойчивость.Это был не лучший вариант, чтобы сказать вам правду ». В том же ключе г-н Маривала объясняет в фильме, почему в 2014 году он сделал то редкое для индийского промоутера дело — ушел с поста управляющего директора и уступил место профессиональному руководителю Саугате Гупте, ныне управляющему директором и генеральным директором Marico. [Квадратные скобки — наши вставки.] Думать иначе (от стада) сложно
Пока мы не наткнулись на книгу Уильяма Торндайка «Посторонние» в 2013 году, мы привыкли думать о выдающихся франшизах с точки зрения стандартной парадигмы конкуренции в бизнес-школе. преимущества.Книга Торндайка, которая зажгла творческую искру для «Необычных миллиардеров», дала нам другую перспективу для понимания великих франшиз. Эта точка зрения была личностью промоутера. Если вы копнете немного глубже в бизнесы, представленные в обеих моих последних книгах — The Unusual Billionaires (2016) и Coffee Can Investing (2018), — вы увидите, что большинство из них являются доминирующими. франшизы практически граничат с монополиями. Фактически, эти доминирующие франшизы можно разделить на две группы:

· Франшизы, монополия которых основана на правилах и положениях, которые помогают им воздвигать невидимые барьеры для входа.Часто это самые могущественные и прибыльные монополии.

· Оставшиеся доминирующие франшизы создаются благодаря тому, что промоутер / генеральный директор рассматривает конкурентную парадигму совершенно иначе, чем все остальные в этом секторе, а затем переходит к изменению конкурентной парадигмы в свою пользу. Этот аспект необычных миллиардеров продолжает нас восхищать. Давайте проиллюстрируем это парой примеров.

До 1960-х годов краска продавалась как обычный товар повседневного спроса, то есть с завода товар поступал к оптовому продавцу, затем к дистрибьютору и, наконец, к дилеру.В конце 1960-х годов Чампаклал Чоксей, до своей смерти в 1997 году доминирующий основатель-промоутер Asian Paints, перевернул эту парадигму с ног на голову.

Г-н Чоксей избавился от оптовиков и дистрибьюторов Asian Paints и начал продавать напрямую 50 000 дилеров фирмам. Замечательная дистрибьюторская сеть, созданная Asian Paints в конце 1960-х годов, означает, что даже сегодня краска является уникальным сектором по четырем различным направлениям: (1) Краска — единственный сектор в Индии, где продукция идет напрямую от производителя к дилеру; (2) Краска — единственный сектор, в котором магазин дилера пополняется несколько раз в один и тот же день; (3) Краска — единственный сектор, в котором производитель (Asian Paints) получает 97% розничной цены продукта [для всех остальных продуктов канал составляет 30-40% розничной цены]; (4) Распределительная логистика Asian Paints по-прежнему не имеет себе равных.Итак, в то время как HUL, крупнейшая в Индии FMCG-компания, имеет 7000 дистрибьюторов, которым она доставляет товары раз в неделю, Asian Paints доставляет товары почти 50 000 дилерам четыре раза в день!

За этой замечательной сетью, спроектированной Чампаклалом Чоксей, стоит 50 лет патентованных данных о спросе на краски в каждом районе Индии, на каждый час дня, на каждый день года. Это позволяет Asian Paints прогнозировать ваш спрос на краски точно так же, как Amazon может предугадывать, что вы купите, когда вы в следующий раз посетите их веб-сайт.Собственные данные Asian Paints, ее способность к прогнозированию и ее дистрибьюторская сеть дают ей 8-дневный цикл оборотного капитала. Никто другой в лакокрасочном секторе даже близко не может сравниться с Asian Paints по этому показателю. В результате Asian Paints ROCE (обычно около 30%) и свободный денежный поток на голову выше своих конкурентов. За последние 20 лет только одна другая компания по производству красок в Индии смогла не отставать от Asian Paints, и мы также владеем ею в нашем портфолио Consistent Compounders.

То, что г-н Чоксей сделал с красками, Адитья Пури сделал с частным банковским сектором в Индии.Когда председатель HDFC, Дипак Парех, нанял его из Citi в Малайзии, г-н Пури начал свою жизнь в HDFC Bank в 1994 году, как это обычно делают представители Citibankers, — выдавал корпоративные кредиты и сохранял низкий уровень NPA. Затем, когда в конце 1990-х годов развивались банковские ИТ-системы и ему стало доступно общее базовое банковское решение, работающее по всей сети HDFC Bank, г-н Пури изменил парадигму и начал создавать машину для расчетов текущих и сберегательных счетов HDFC Bank (CASA). Он понял, что, если HDFC Bank сможет перехватывать текущие счета корпораций и сберегательные счета состоятельных людей при умеренных затратах (около 4%), банк сможет получить доступ к фондам, которые не только дешевы, но и стабильны.Как только это будет достигнуто, HDFC Bank сможет сосредоточиться на кредитовании наиболее безопасных сегментов экономики под 8-9% и по-прежнему обеспечивать чистую процентную маржу, значительно превышающую 4%. Только один другой банк в Индии имеет показатели, сопоставимые с HDFC Bank, и мы также владеем ими в нашем портфеле Consistent Compounders Portfolio.

Как и в случае с Asian Paints, хороший план, простодушное стратегическое видение — это одно — неуклонное выполнение этого плана отличает как Asian Paints, так и HDFC Bank. На протяжении десятилетий обе фирмы придерживались относительно простого сценария и построили свои лидирующие на рынке франшизы.

Как мы можем помочь себе думать иначе?
«Писатель-врач Атул Гаванде написал о феномене« позитивных отклонений »в медицинской профессии, этой небольшой группе игроков, которые погрязли в тех же условиях окружающей среды, что и все остальные, но упорно отказываются позволять себя ограничивать. с помощью общепринятой мудрости и, как следствие, могут найти свежие и часто противоречащие традиционным методам решения, казалось бы, неразрешимых проблем.В бизнесе я считаю, что всегда будут положительные отклоняющиеся от нормы, бренды, которые являются исключительными, не потому, что они могут работать усерднее или быстрее, чем остальные, а потому, что на каком-то фундаментальном уровне они взяли на себя обязательство не принимать статус-кво за предоставляется.» — Янгме Мун в «Ином: избегая соревновательного стада» (2010)

Почему небольшое меньшинство руководителей бизнеса может смотреть на мир через совсем другие линзы? Перечитывая «Аутсайдеры» и «Необычные миллиардеры», можно выделить три фактора:

1.Большинство из нас — социальные существа, которые чувствуют необходимость принадлежать к большей группе; благодаря миллионам лет, проведенным в джунглях, мы чувствуем себя в большей безопасности, если являемся частью более крупного племени. Этот инстинкт заставляет нас примириться с единодушным мнением и господствующей культурой. Из-за этого нам труднее смотреть на мир по-другому. По сути, благодаря эволюционным силам наша генетическая структура заставляет нас смотреть на мир через те же линзы, что и все остальные. Таким образом, необычный миллиардер с большей вероятностью окажется аутсайдером, независимым, иконоборческим мыслителем .

2. Даже если у нас есть видение, чтобы видеть вещи по-другому, требуется еще несколько капель смелости, чтобы идти вперед и неустанно воплощать в жизнь это дифференцированное видение . Мало того, что они боятся насмешек, если мы проиграем, есть еще и небольшая проблема: не к кому обратиться за советом, когда вы столкнетесь с проблемой. В конце концов, если вы первый человек на поверхности Луны, вы не можете позвонить по номеру 0800 и сообщить о неисправном кислородном баллоне! Поэтому необычный миллиардер должен смотреть на риски иначе, чем все мы.

3. Необычный миллиардер должен иметь не только мужество, чтобы пройти менее проторенный путь, и терпение, чтобы неуклонно выполнять его, Необычный миллиардер также должен продемонстрировать то, что Уильям Торндайк называет « крокодилоподобным темпераментом , сочетающим терпение с случайные смелые действия », т.е. оставайтесь неподвижными как можно дольше, а затем двигайтесь быстро и решительно.

Торндайк красиво резюмировал уникальные характеристики Аутсайдеров / Необычных миллиардеров в интервью HBR, которое упоминается в самом начале этой заметки.В основе исключительного бизнеса — исключительные мужчины и женщины. Встречаться с ними и учиться у них делает работу в Марцелле самой интересной работой в мире.

Чтобы прочитать другие наши опубликованные материалы, посетите https://marcellus.