Алексей розенберг архитектор сайт: Алексей Розенберг — Архитектор | Москва

Алексей Розенберг: биография и примеры работ

Родился в 1957 г. в Томске.
Окончил Алма-Атинский архитектурно-строительный институт, преподавал на кафедре архитектуры жилых
и общественных зданий. В 1983 г. занимался частной практикой, реализовал проекты трех индивидуальных жилых домов.
В 1984 г. поступил в аспирантуру ЦНИИЭП учебных зданий и сооружений, защитил кандидатскую диссертацию. По возвращении в Алматы работал старшим преподавателем кафедры основ архитектурного проектирования.
С 1991 г. работает в Москве, автор проектов частных домов, интерьеров жилых и общественных помещений.
Член Московского Архитектурного Общества и Союза архитекторов России.
Лауреат Архитектурной Премии 2002 в номинации «Общественный интерьер», номинант премии в разделе «Индивидуальный жилой дом» (2003), номинант премии в разделе «Интерьер квартиры» (2006), номинант премии в разделе «Интерьер квартиры. Новаторство» (2007).

Дух места

Авторы: Алексей Розенберг
Журнал: N5 (204) 2015

Архитектурой внутрь

Авторы: Дмитрий Быков, Дмитрий Коршунов, Алексей Розенберг, Петр Костелов, Андрей Толстой
Журнал: N10 (132) 2008

Вокруг света

Авторы: Алексей Розенберг, Светлана Казначеева, Борис Шабунин
Журнал: N1 (79) 2004

Царство Берендея

Авторы: Алексей Розенберг, Александр Дружинин, Олег Богдашин
Журнал: N6 (62) 2002

Noblesse oblige: Положение обязывает

Авторы: Алексей Розенберг
Журнал: N5 (61) 2002

Вокруг зеркального куба

Авторы: Алексей Розенберг, Петр Костелов
Журнал: N1 (6) 1996

Равновесие интерьеров

Авторы: Алексей Розенберг
Журнал: N4 (38) 2000

Все, что душе угодно

Авторы: Алексей Розенберг, Владимир Костюк
Журнал: N10 (33) 1999

Брутальная пластика ‘честных’ материалов

Авторы: Алексей Розенберг
Журнал: N5 (28) 1999

Мир кубических форм

Авторы: Эдуард Забуга, Алексей Розенберг
Журнал: N4 (9) 1996

Все радикальное — просто

Авторы: Алексей Розенберг
Журнал: N7 (41) 2000

Индустриальное ретро

Авторы: Эдуард Забуга, Алексей Розенберг
Журнал: N3 (4) 1995

Интерьер как состояние души

Авторы: Эдуард Забуга, Алексей Розенберг
Журнал: N1 (2) 1995

Отсутствие изображений

Авторы: Алексей Розенберг, Александр Дружинин, Олег Богдашин
Журнал: N4 (27) 1999

Конструктор для недетского творчества

Авторы: Алексей Розенберг, Александр Дружинин, Олег Богдашин
Журнал: N10 (66) 2002

РОСФОТО Татьяна Шовская. Алексей Розенберг. Архитектура и интерьеры

Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»

Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.

Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.

РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.

Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.

1. ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ

1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.

1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.

1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.

1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.

1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.

1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.

1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.

1.8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.

1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».

1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.

1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.

1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.

1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.

1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте. Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.

1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.

1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.

1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.

1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.

2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ

2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.

2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.

2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.

3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ

3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.

3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets

3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.

4. РЕГИСТРАЦИЯ

4.1. Регистрация на Сайте:

— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.

4.2. Клиент обязуется:

— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;

— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;

— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;

— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).

5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА

5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.

5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.

5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.

5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.

6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО

6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.

6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.

6.4. РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).

6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.

6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.

7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ

7.1. Валюта Платежа и Возврата

7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой

7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.

7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.

7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.

7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.

7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.

7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.

7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.

7.3. Отказ в выдаче Билетов

7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:

а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;

б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;

в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;

г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;

д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.

7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.

7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.

7.4. Безопасность Платежей

7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.

7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).

7.5. Аннулирование Заказа

7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.

7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.

7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.

7.6. Информационная поддержка Клиента

7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: [email protected].

7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: [email protected] или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.

7.7. Правила Возврата

7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО

7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.

7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: [email protected]

7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.

7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.

7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО

7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.

7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.

7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.

7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО

7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.

7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.

7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.

8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ

8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.

8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.

8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».

8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.

8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.

9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

9.1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.

9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.

9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.

9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.

9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.

9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.

9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.

9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.

9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.

10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.

10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.

10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.

10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.

Деревянное уникальное

0

Получая две премии АрхиWOOD подряд за дом в Духанино – гран-при и первое место в номинации «Дерево в отделке», Алексей Розенберг сказал, что в современной русской деревянной архитектуре есть такая «сарайная» тема, и что он в своём проекте стремился как-то её окончательно пережить и закрыть. Критик и историк искусства Лариса Копылова, которая вручала обе премии от имени жюри, сказала наоборот – что дом, да и вообще дома, представленные в этом году в шорт-листе премии деревянной архитектуры, – настолько хороши, что неплохо бы запустить их в серию и сделать типовыми. Казалось бы противоречие, хотя и не совсем: если тема исчерпана то, возможно, результат, своего рода вершина темы, действительно мог бы забронзоветь и стать образцовым.

Куратор премии АрхиWOOD Николай Малинин на церемонии. 2015. Предоставлено АрхиWOOD

Выбор жюри в номинации «Дерево в отделке» и гран-при жюри. Дом в Духанино. Московская область. 2014. Алексей Розенберг при участии Петра Костёлова. Фотография © Константин Дубовец

Не думаю, впрочем, что это стоит делать. Типовые проекты хороши для преодоления хаотических желаний заказчиков, неумения проектировщиков и дороговизны, – но страшно быстро надоедают – и склонны дискредитировать недавно любимую тему. Кроме того процесс проектирования склонен типизироваться сам по себе, повторяя удачные решения, особенно отмеченные премиями, а в таком повторении, в отличие от стандартизации, сохраняется возможность развития. К тому же образцовые проекты бывают разные: одни навязывает государь для приведения индивидуализма к порядку, другие предлагает рынок для удешевления и выгоды. Между этими полюсами масса нюансов, но сейчас известно, что на рынке пользуются спросом дома этакие бревенчатые, а уточненная «сарайная» тема не слишком востребована, тут требуется заказчик без предрассудков. Впрочем, и на рынке уже появился не один типовой проект из отмеченных, в частности, АрхиWOODом – к примеру, ДубльДом Ивана Овчинникова.

Алексей Розенберг, к слову, получил три премии за «Дерево в отделке» – две уже названные, и ещё одну, за «Дом-депо» в Тверской области, продолжающий ту же тему, так что номинация выглядит очень стройно. Оба дома он сделал в соавторстве с Петром Костёловым, чей дом с орнаментом всерьёз претендовал в прошлом, 2014 году на главную премию за загородный дом. Дом-депо и дом в Духанино ощутимо похожи, оба сопоставляют серебристую, разных оттенков фактуру доски, с чуть ржавым, а не откровенно-оксидированным, металлом, и оба прекрасно вписываются в нестриженые русские поля, самое органичное сооружение которых по нашим временам – это полузаброшенная совхозная ферма. Оттенок кин-дза-дзы, милый сердцу критиков и ценителей, делает эти дома уникально-прекрасными, но, надо думать, отдаляет о типовых линеек на неопределенный срок. Хотя как знать.

Выбор народного голосования, «Дерево в отделке». Дом-депо. Тверская область, Конаково. 2014. Алексей Розенберг, Петр Костёлов. Фотография © Зенон Разутдинов

Другим событием года стала – как все дружно признались, долгожданная, – победа гуру деревянной архитектуры Николая Белоусова в номинации «Загородный дом». Белоусов давно, приблизительно лет пятнадцать назад, увлекся деревянной архитектурой, работая над «Московским домом деда Мороза» в бюро Сергея Киселёва, и с тех пор стал признанным гуру и основал, в частности, проект «Обло», чьё производство базируется под городом Галичем Костромской области. В его портфолио есть дома побольше и поменьше, Николай Белоусов консультирует молодых архитекторов, увлекшихся деревом; дома Белоусова регулярно – тринадцать раз, уточняет пресс-релиз, – попадали в шорт-лист премии, но ещё ни разу не получали главных призов. Жюри АрхиWOOD капризно и переменчиво, как почти любое собрание независимых экспертов – а Николай Малинин, тут надо отдать ему должное, бережно поддерживает демократические традиции проекта, что, собственно, и делает его уважаемым и заметным среди множества российских наград.

И между тем уважение к мнению экспертов, которых не только позвали, но еще и послушали, да и решили всё честным голосованием, приводит к не всегда ожидаемым решениям и может удивить даже организаторов, которые, опять же к их чести, умело скрывают печаль при необходимости. Но уже в прошлом году, когда Белоусов претендовал на премию с маленьким дворцом в духе очень обаятельной усадебной «подмосковной», романтически-литературной и напоминающей восстановленное Михайловское, – стало заметно, что многие волнуются. В этом году со сцены прозвучало: «справедливость восстановлена», главный результат, долгожданная победа, – премию за загородный дом получил дом Николая Белоусова с красивым названием «Ловушка для солнца» – камернее предыдущей «усадьбы», сложенный из некрашеных и недотёсаных до квадратного сечения бревен, но с очень большими окнами – ночью, когда окна светятся, кажется, что солнце поймано и как-то работает изнутри наподобие большого светлячка. Тонкая игра на грани избы и современной виллы не прокламирует никакое стилевое направление, разве что примирение и эмоциональное осмысление того и другого. Дом многое напоминает, но ни на что не похож – правильное и доброе качество.

Выбор жюри, «Загородный дом». «Ловушка для солнца». Московская обл., поселок «Зеленая роща». Архитектурная мастерская Николая Белоусова: Николай Белоусов, Николай Соловьев. 2014. Фотография © Алексей Народицкий

Заседание жюри. 2015. Фотография: предоставлена АрхиWOOD

Хотя в этом году жюри впервые решилось присудить гран-при, все достойные загородные дома из шорт-листа, числом девять – отобранные из двадцати с лишним претендентов, – наградить не удалось. Но третий дом, отмеченный в главной номинации организатором премии компанией «Росса Ракене СПб», эксклюзивным дистрибьютором Honka в России, строго говоря, тоже мог претендовать и на высшую награду. И по словам организаторов, был близок к ней. Дом в Кратово Евгения Асса развивает другую популярную тему деревянного строительства: не сарая, не избы, не виллы, а – дачи. Главный сюжет –решетчатые террасы-перголы, незастеклённый парафраз известных всем веранд, какими советские люди пытались расширить площадь типовых домиков начала семидесятых. К слову, дом изящно, хотя и в несколько большем масштабе, повторяет пропорции тех советских, – как мне кажется, именно советских, а не чеховского времени, домиков – построенных по обязательным проектам. В интерпретации ностальгического прообраза, впрочем, присутствует не дающая заскучать игра с формой: дом, выкрашенный темной краской, кажется нанизанным на решетчатую конструкцию, как на шампур.

Специальный приз генерального партнера и организатора премии «Росса Ракене СПб» (Honka). Дом в Кратово. Московская обл., пос. Кратово. 2014. Архитекторы асс. Евгений Асс, Григор Айказян, Анастасия Конева. Фотография © “PINO” деревянные дома

Приз народного голосования получил дом-мастерская, который Денис Таран построил, как говорится в обсуждении на сайте, своими руками для себя. Дискуссия, что нередко бывает в интернете, натолкнулась на рассуждения о накрутках голосования, во что, надо сказать, поверили не все. Впрочем, проект выпадает из общего ряда более дорогих домов, отчего выглядит и впрямь народным.

Приз народного голосования, «Загородный дом». Загородный дом в Химках. 2014. Московская обл., Химки, ст. Водник. Денис Таран. Фотография © Анна Залетова

Не только дом Алексея Розенберга, но и ещё несколько проектов получили от АрхиWOODa по две премии: вольготно расположившееся в полях белое здание гольф-клуба бюро Таммвис Антонио Михе, совершенно европейское, лёгкое сооружение, чью галерею поддерживают пучки деревянных опор, заимствованные, надо думать, у металлического хайтека.

Выбор жюри и народного голосования, «Общественное сооружение». Клубный дом Links National Golf Club. Московская обл., Дмитровский р-н, деревня Телешово. 2014. ТАММВИС. Антонио Михе, Валерий Харитонов, Илья Пугаченко, Андрей Сайко, Алла Аниськова. Фотография © Андрей Сайко, Илья Пугаченко

Совпадение не миновало и номинацию «Интерьер», где дважды победила детская комната бюро RueTemple Александра Кудимова и Дарьи Бутахиной, причём архитекторам, которые вышли на сцену с собственным маленьким ребенком на руках, пришлось объяснять, что именно эту комнату они спроектировали не для собственного ребёнка, – всё вместе получилось очень трогательно, ребёнок же заинтересовался осветительными приборами и не хотел уходить со сцены. Комната похожа на уменьшенный вариант квартиры-студии с кроватью на балконе-лофте: половина её пространства светла и свободна, там можно вволю скакать, а вторая – перегорожена на кровать и домик, куда ведёт лестница. Премию вручал соавтор члена жюри Мартина Райниша, Мартин Клода – выставка, на которой можно увидеть работы обоих чешских архитекторов, сейчас открыта в московской галерее ВХУТЕМАС.

Выбор жюри и народного голосования в номинации «Интерьер». Детская комната. Московская обл., г. Юбилейный. 2014. RueTemple: Александр Кудимов, Дарья Бутахина. Фотография © Александр Кудимов

Жюри в номинации «Малый объект» выбрало баню в Клюшниково, заковыристое сооружение, напоминающее деревянные павильоны Константина Мельникова и металлические – Александра Асадова конца девяностых годов. Несколько избыточная пластика сделала её, однако, предметом внимания, хотя снаружи смотреть на такую баню холодно – кажется, что домик сильно продувается ветром и в этом смысле она анти-баня, нечто противоположное традиционным крепким избушкам.

Выбор жюри, «Малый объект». Баня в Клюшниково. Московская обл., Дмитровский р-н, дер. Клюшниково. 2014. АрхБюро 610: Олег Волков, Иван Поляков, Лев Поляков. Фотография © Олег Волков

К истории деревянной архитектуры АрхиWOOD подошел на этот раз с особенным изяществом. Прежде всего Николай Малинин обильно снабдил церемонию замечательно лиричными и разносторонними экскурсами – впору писать книгу, – куда вошло многое: от Виктора Александровича Гартмана до кадров из «Утомленных солнцем». В ткань познавательного повествования куратор умело вплёл сообщение о том, что псевдо- копии дворца Алексея Михайловича в Коломенском, восстановленного по личной инициативе Юрия Михайловича Лужкова в 2010 году, на премии «не будет никогда». В духе данного заявления экспертный совет регулярно устраивает молчаливую обструкцию теремкам, избушкам и кряжистым банькам.

В прошлом году, стремясь восстановить равновесие и показать нечто честно-историческое, АрхиWOOD добавил к списку номинаций реставрацию; но год назад жюри рассматривало проекты за пять лет (наградили церковь Георгия в Коломенском), а в этом за год, и материал «не собрался»: в шорт-лист попал всего один памятник – каретный сарай в музее «Усадьба Брянчаниновых» и, чтобы не давать премию без конкуренции, его сняли с дистанции, пообещав рассмотреть в будущем году.

Номинация «Реставрация» (приз 2015 года решено не вручать). Каретник в музее «Усадьба Брянчаниновых». «Электра». Константин Смирнов. Вологодская обл., Грязовецкий р-н, с. Покровское. Фотография © ООО «Электра», А. Антонов

Так что за историю пришлось отвечать амбару вепсов – добросовестной исторической реконструкции, выполненной бюро «Этноархитектура» для этнографического музея в посёлке Шёлтозеро без лишних гвоздей по традиционной технологии. В описании разъясняется, что амбар – вещь непростая и не то, чтобы только хозяйственная: он как сундук с сокровищами или, скажем, гараж с лимузинами, был способом продемонстрировать благосостояние семьи, поэтому его ставили на виду. А может быть, его ставили на виду для того, чтобы лучше присматривать за добром – кто знает. Но данный амбар и впрямь важен. Дело в том, что вепсы, которых до революции называли чудью – сейчас вымирающий народ, их меньше семи тысяч человек. В 1994 году к юго-западу от Онежского озера в составе Карелии была организована национальная волость вепсов со столицей в селе Шёлтозеро – том самом, где музей, в котором амбар. А в 2005 году волость ликвидировали, то ли не пожелав дополнительно финансировать национальное самосознание, то ли для упрощения, то ли ещё почему. Но, как видим, музей в бывшей столице развивается и обаятельная хозпостройка, восстановленная по образцам рубежа XIX–XX веков, кажется правильным проявлением национализма – не кичащегося, а культурно-исследовательского. Помимо приза народного голосования в номинации «Малый объект» этот нехарактерный для премии амбар жюри отметило специальной премией.

Победитель народного голосования в номинации «Малый объект», отмеченный спецпризом жюри. Амбар вепсов, реконструкция. 2014. Республика Карелия, Прионежский район, село Шелтозеро. Авторы: «Этноархитектура», Ирина Гришина, Александр Косенков, Алексей Борисов, Антон Мальцев

Неожиданное оживление добавил к историческим экскурсам Григорий Ревзин, поднявшийся на сцену для того, чтобы вручить приз народного голосования за «Предметный дизайн» столу Udderhealth от бюро Archpole, попросту столу с выменем, в виде которого оформлен свисающий ниже столешницы ящичек для хранения конфет. Вероятно, мало кто мог бы так развить тему, – а Григорий Ревзин не только известный архитектурный критик и политический обозреватель, а ещё и историк, и он вспомнил про церковь Николы Посадского в Коломне, которую до того, как реставраторы восстановили её «горку кокошников», великий историк русской архитектуры Николай Иванович Брунов прозвал «выменем», что впоследствии превратилось в расхожую байку отделения Истории искусства: всем, кто приезжал к церкви, её рассказывали. Теперь искусствоведческая история вполне случайно добралась до забавного дизайнерского стола.

Выбор народного голосования, «Предметный дизайн». Стол Udderhealth. 2014. Архитектурно-производственная лаборатория Archpole. Фотография © Анна Сажинова

Жюри подошло к предметному дизайну серьёзнее и наградило светильник-змейку от Oikimus design.

Выбор жюри, «Предметный дизайн». Светильник 5+5. 2014. Oikimus Design: Мария Ойкимус, Иван Зверев, Санкт-Петербург. Фотография © Надя Ишкиняева

В номинации «Дизайн городской среды» жюри сочло лучшим мост, построенный прошедшей зимой в рекордные сроки над катком на ВДНХ – все, кто был на катке, вероятно, его видели: довольно-таки масштабная конструкция из белой вертикальной решетки соединяла две стороны главной аллеи, по ночам напоминая, согласно авторскому замыслу, материализовавшееся северное сияние. Так как Николай Малинин – очень внимательный к деталям куратор, склонный к параллелям и интерпретациям, – то приз вручал член жюри Олег Шапиро, сооснователь бюро Wowhaus и соавтор дизайна катка в Парке Горького с мостом похожего назначения, только более раннего, и менее монументального.

Выбор жюри, «Дизайн городской среды». Пешеходный мост на территории ВДНХ. Москва. 2014. АИ-студия: Василий Сошников, Иван Колманок, Алёна Бусыгина, Александр Соловцов (конструктор). Фотография © Дмитрий Чебаненко

Ещё один очень известный проект – «Ленивый зиккурат» из Никола-Ленивца, построенный Владимиром Кузьминым и Николаем Калошиным летом 2014 года – жюри отметило в номинации «Арт-объект». Дырявый прозрачный сруб-решетка силуэтом и названием напоминает о зиккурате из сена Николая Полисского, появившемся в полях на реке Угре давным-давно, лет четырнадцать назад, и если ступенчатый стог Полисского открывал тему гигантских сооружений, то сруб Кузьмина её закрывает – организаторы ещё в прошлом году заявили, что он станет последним крупным сооружением «Архстояния». Бревенчатый зиккурат построен из отбракованного леса, пораженного жучком-короедом, что постоянно подчеркивают авторы: стройка послужила для очистки леса и не уменьшила полезных запасов. Короедом поражено много деревьев в Калужской области, так что зиккурат стал им памятником и напоминанием о проблеме.

Выбор жюри, «Арт-объект». Ленивый зиккурат. Калужская область, деревня Никола-Ленивец. 2014. Поле-Дизайн: Владимир Кузьмин, Николай Калошин. Фотография © Николай Калошин, Владимир Кузьмин, Виктор Поляков, Никита Шохов, Дмитрий Лещинский

Интернет-голосование за арт-объекты выбрало «Таблоид» – самую заметную постройку прошлогоднего фестиваля «О’город» в Нижнем Новгороде: фанерный домик, вращающиеся цветные круги на стенах которого позволяют складывать простые надписи и изображения, – ностальгическая неэлектрифицированная версия интерактивного медиа-экрана.

Выбор народного голосования, «Арт-объект». Таблоид. Нижний Новгород, парк имени Свердлова. 2014. Екатерина Демина, Екатерина Капатун, Алиса Ягудина, Дмитрий Соколов. Фотография © Аня Липман

Герой другого города фестивалей деревянных конструкций – Вологда, – отметилась остановкой «Драмтеатр», спроектированной методом participating-a, то есть активного соавторства с заинтересованными жителями. «Дни архитектуры» в Вологде продолжаются, – сказал специально вызванный на сцену их организатор Константин Гудков, и уточнил, что в этом году у фестиваля будет несколько сессий, в июле, в августе и в сентябре.

Выбор народного голосования, «Дизайн городской среды». Остановка «Драмтеатр». Вологда. 2014. Проектная группа 8. Надежда Снигирева, Михаил Синюхин, Дмитрий Смирнов. Фотография © Дмитрий Смирнов и др.

***

Российская империя была деревянной страной. Потом дерево отчасти запретили по противопожарным соображениям: известно, что мастер картонных павильонов Шигеру Бан был вынужден сделать каркас всего сооружения в Парке Горького бетонно-металлическим именно из-за строительных норм. С другой стороны, деревянное строительство стало как будто бы даже более дорогим, чем аналогичное из кирпича. Деревянная страна стала бетонной и теперь в районах, отдаленных от Москвы километров на двести-триста мы можем наблюдать, что бетон и металл семидесятых гниют столь же успешно, как и деревянные домики XIX века. Скандинавские страны и Англия позволяют себе строить многоэтажные дома из дерева, в нашей стране это пока совершенно невозможно. Хотя когда-то в Карелии меня совершенно поразили трехэтажные деревянные дома с квартирами без удобств – это, конечно, совершенно другая история, неблизкая современным скандинавским многоэтажкам, светлым и уютным. В России пока деревянная архитектура развивается как бы нехотя, местами сбиваясь на квасной патриотизм, но – усилиями Николая Белоусова, Тотана Кузембаева, Романа Леонидова, Ивана Овчинникова, архитекторов, посвятивших себя созданию и типовых, и уникальных деревянных домов, и силами компаний, к примеру таких, как спонсор премии Honka, – всё же развивается. Вряд ли она вскоре перейдет в область многоэтажного, да этого, вероятно, и не нужно – идея собственного дома намного привлекательнее.

Николай Малинин превратил премию АрхиWOOD в серьёзное исследование с оттенком мессианства и даже смог взглянуть на тему в, скажем так, «правильном» ракурсе – без «щей в бороде», а этак прогрессивно, и даже с пафосом поиска чистого-лучшего-доброго: именно поэтому «дворца не будет». В сфере любого искусства, как бы многие не презирали этого слова, меняется мода; она меняется в мире и в стране, и где-то мы заимствуем актуальные течения – устойчивость, урбанистику, а в каких-то вещах Москва, надо думать, следует собственным прекрасным порывам. Так в конце восьмидесятых любили графику «бумажников», в девяностые – интересовались интерьерами от «правильных архитекторов», в двухтысячных эти архитекторы вышли в «коробочную» область, а позднее пик любопытства перенесся на конкурсы и парки. Теперь же наступила некоторая тишина, все рассосалось, интерес не вечен. Так вот, АрхиWOODу, как кажется, удается превратить «хорошую деревянную» архитектуру в область интереса сродни интерьерам девяностых, понять её как сферу, где что-то вызревает, найти акценты и тенденции. Если этому начинанию удастся сохранить дотошность и отстраненность исследователя, принципиальность критика, и пролавировать между искусством и рынком, – а все задачи не из лёгких, но возможно, в таком случае мы, действительно, с помощью образцовых проектов или без, увидим какой-нибудь новый виток в истории «русского деревянного зодчества». 

Брутальная квартира в Москве, 160 м²

Кухня, столовая, зона для чтения. Зона для чтения выделена отделкой из листов металла, поверхность которых обогащена вертикальными тягами и “коростой” увеличивающихся по глубине полок. Кухня, Aster Cucine; обеденные стулья Piuma, Kartell; кресло Rosemary, Amura; светильники, Centrsvet. Барная стойка, обеденный стол, журнальный столик — дизайн автора интерьера.

Яркая и разнообразная по цвету, она заставила Розенберга сильно приглушить цветовую гамму и сосредоточиться на поисках приемов, компенсирующих холодные серые тона. Ими стали насыщенность по фактурам, сложная комбинаторика направленного и заливающего света и продуманная детализация интерьера.

Кухня, Aster Cucine; барные стулья, Etienne; обеденные стулья Piuma, Kartell; кресло Rosemary, Amura; светильники, Centrsvet. Барная стойка, обеденный стол — дизайн автора интерьера.

Кресло Rosemary, Amura; светильники, Centrsvet. Обеденный стол, журнальный столик, подставка для коллекционной модели — дизайн автора интерьера. Три журнальных столика, разработанных автором для этого интерьера, представляют собой серию: столешницы выполнены из плит архскина со специально обработанным краем, создающим иллюзию тончайшей грани, а металлические ножки имеют в каждом случае собственную конфигурацию.

Важной вводной для интерьерных решений стала коллекция объемных изображений киноперсонажей, которую собирает хозяин, 3D-дизайнер по профессии. Для нее в гостиной была спроектирована специальная зона — ниша в удаленной от фронта окон части. Предполагается, что коллекция будет расти: на стеклянных полках с подсветкой и стеклянными дверцами есть место для новых предметов.

Зона для чтения располагается в эркере; предполагается, что впоследствии она превратится в кабинет хозяина. Светильники разработаны автором специально для этой зоны — они визуально соответствуют потолку, вторя ему плоскостным характером и отделкой, и в них использованы источники света с направленным лучом. Кухня, Aster Cucine; кресло Rosemary, Amura; светильники, Centrsvet.

Кухня, Aster Cucine; светильники, Centrsvet. Барная стойка отлита из бетона по дизайну автора интерьера; ее Z-образная в плане форма задает направление пространства столовой.

Не только шкаф для коллекции, но и большая часть предметов, наполняющих квартиру, выполнены по авторскому проекту и являются частью архитектурного решения. Кухонная стойка отлита из бетона, ее сложная в плане конфигурация задает направление пространства кухонно-обеденной зоны. Стойку продолжает обеденный стол сложной инженерной конструкции, способный увеличиваться вдвое. Меняющиеся по глубине полки в рабочей зоне гостиной закреплены с помощью металлической струны и выглядят очень легкими, почти невесомыми, особенно по соседству с массивным столом. Журнальный столик завис в воздухе в нарушение всех физических законов. Общее ощущение от этого интерьера — легкость, несмотря на “тяжелые” бетон и металл.

Подставка-тележка для модели бэтмобиля разработана автором интерьера; ее можно перекатывать, используя две тонкие опоры как ручки тележки.

Цветовое решение всего интерьера строится на оттенках серого от темно-графитового до светло-бетонного, от нее отклоняются лишь небольшие фрагменты более теплого дерева, призванные смягчить общее впечатление от интерьера и сделать его более уютным. Плиты архскина с фактурой бетона вписаны в эту гамму: они выбраны в трех оттенках и нарезаны таким образом, чтобы на полу возникал рваный ритм тональных сочетаний. Диваны Davis, Amura; покрытие пола, Archskin; полки для коллекции моделей и двери — дизайн автора проекта.

Диваны Dasvis, Amura; покрытие пола, Archskin; полки для коллекции моделей и обеденный стол — дизайн автора проекта.

Не зря Алексей Розенберг сравнивает процесс создания интерьера со строительством самолета: сначала много труда, но потом — полет.

Обеденный стол по проекту автора интерьера. Покрытие пола и частично стены, Archskin; светильники, Centrsvet.

Вид на гостиную из прихожей. Парадные двустворчатые стеклянные двери изготовлены по проекту автора интерьера.

Вид на кухню из приватной части квартиры. Металлические накладки на стены придуманы как декоративные изделия, насыщающие пространство деталями, но у них есть и практическое назначение: одни служат основанием для светильников, другие защищают штукатурные поверхности в наиболее уязвимых местах.

Кабинет. Справа отделанная металлом ниша с неглубокими полками для мелочей. Портал ниши решен в духе пространственной обманки. Раскладной диван, Tommy.

Кабинет. Увеличенный подоконник образует рабочее место; его дизайн, как и дизайн полок на примыкающей стене, принадлежит автору проекта. Стул Toto X, Cattelan Italia.

Дизайн полок выполнен автором проекта.

Спальня, за металлической стеной расположена гардеробная. Кровать, туалетный столик, прикроватные тумбочки — дизайн автора проекта.

В спальне две лоджии — теплая и холодная; в теплой части устроен подиум, это еще одна зона для чтения — очень светлая, снабженная подогревом и многочисленными подушками. Кресло Bauhaus, Baxter; журнальный столик изготовлен по проекту автора интерьера.

Спальня. Светильники из горизонтального рельса над кроватью можно вынимать и ставить на тумбочку; их аккумулятора хватит примерно на часовую работу. Кровать и прикроватные тумбочки изготовлены на заказ по проекту Алексея Розенберга; светильник, Centrsvet; покрывало, IKEA.

Ванная комната. В этом помещении два типа архскина — с поверхностью, имитирующей ржавый металл и бетон; тектоничная методика их сочетания усложняет пространство и визуально раздвигает его. Ванна Kaldewei; сантехника, Terre di Cielo Second Edition 2013–2016 (Cielo).

Фото: Михаил Степанов

Дом в Духанино / Алексей Розенберг

Дом в Духанино / Алексей Розенберг

• архитекторы

  Алексей Розенберг

• Место нахождения

  Москва, Россия

• Участвующий архитектор

  Петр Костелов

• Год проекта

  2014

• Фотографии

  Константин Дубовец

Текстовое описание, предоставленное архитекторами. Традиционный в этом регионе подход к строительству с использованием пиломатериалов лежит в основе этого жилищного строительства. Однако толщина стен таких зданий не соответствует современным требованиям к изоляции, поэтому необходимо было изолировать стены снаружи, что вызвало сложную податливую конструкцию фасадов. Фасады состоят из двух слоев — утопленных и металлизированных, а наружные — облицованы досками. Похоже, большая деревянная конструкция была установлена ​​над более мелким металлическим корпусом. Контраст очень кратким контуром здания и богатым развитием его фасадов. Окна дома либо утоплены в объеме, либо, наоборот, «вытащили» — некоторые из них лежали в плоскости металлического слоя фасада, а некоторые в плоскости деревянного. Благодаря этому решению в интерьере есть либо эркеры, либо уютные домики.

Внутреннее пространство дома спроектировано с той же сложностью. Первый этаж спроектирован как общая гостевая зона, состоящая из кухни, столовой, камина и гостиной, которые вращаются вокруг лестницы. Эти комнаты открыты для сада, поэтому у них есть пол из окна для картин, а столовая находится рядом с террасой. Одно окно в гостиной открывается в гараж, где владелец планирует сохранить свою коллекцию дизайнерских мотоциклов, поэтому он становится витриной для этих красивых юнитов и оснащен соответствующим освещением и кирпичным «фоном». Частные зоны «нанизаны» на лестницу в центре здания, каждая из зон имеет свой собственный уровень. Библиотека спроектирована как балкон над частью гостиной. Мастер-зона, состоящая из спальни, кабинета, гардеробной и ванной, заканчивается обширной лоджией. Поскольку существует много уровней, некоторые из них связаны с лестницей через подвесные дорожки. Почти каждая область пространства разбита на дополнительные подуровни — подиум или, наоборот, углубление пола перед утопленным окном, а в одной из детских спален есть высокий лофт для сна.

План первого этажа

Древесина, листовой металл и фанера используются в дизайне интерьера. Стены гаража и объем, образованный металлическими конструкциями лестниц на первом этаже, построены из темного кирпича. Дерево окрашено в отдельный оттенок на каждом уровне, каждый из оттенков близок к естественному цвету дерева и рейнджерам от светлого серебра до глубокого коричневого. Эти оттенки проявляются в ярко-полосатом тонировании досок на фасаде, что позволяет объединить внешний и внутренний вид дома в единое изображение.

План второго этажа

Алексей Розенберг о пространственных кодах Малевича, загородном строительстве и жизни на грани опасности

Клубный поселок «Конаково Ривер Клаб», расположившийся на берегу Волги в Тверской области, — явление уникальное по многим причинам. Во-первых, это место первоклассного активного отдыха с максимально развитой инфраструктурой. Во-вторых, поселок органично объединяет гостиничный комплекс и жилые кварталы. В-третьих, он запоминается оригинальным и даже экстравагантным видом построек, которые все вместе олицетворяют архитектурный манифест, идейным наполнением и реализацией которого занимались архитекторы Алексей Розенберг и Петр Костелов. Команда ARCHiPEOPLE вместе с руководством представительства компании Biofa в России встретились с Алексеем Розенбергом, чтобы понять, чем же так уникален и привлекателен «Конаково Ривер Клаб» и какие тайны хранит его архитектура. 

25.01.2016, 17:01 | Автор: Людмила Малкис, Андрей Кановка

Алексей, как Вы были вовлечены в проект «Конаково Ривер Клаб»?

Алексей Розенберг (далее — А.Р.) Любому архитектору интересно создать такой объект как поселок, где он решает комплексную задачу: занимается и средой, и объемным проектированием.

Всем известен пример поселка «Пирогово», где нашлось место объектам Тотана Кузембаева, Александра Бродского и других наших известных архитекторов. Все эти объекты интересны сами по себе, но «Пирогово» особенно ценно именно целостным подходом к созданию среды, а затем уже ее наполнением.

Вот и мы около 10 лет назад с большим воодушевлением взялись за проектирование «Конаково Ривер Клаб». Понятно, что основные идеи закладывались здесь именно на начальном этапе, и мы старались, чтобы они были наполнены культурологическим подтекстом. По крайней мере, такая заявка имела место.

Людмила Малкис (Л.М.) И как эта заявка звучит?

А.Р. За точку отсчета мы приняли русское аналитическое искусство. Что является русской архитектурой? Что для нас родней и ближе? Конечно, конструктивизм, который, в свою очередь, вышел из русского аналитического искусства. Если посмотреть на некоторые пейзажи Малевича глазами архитектора, то можно увидеть, что он заложил в них пространственные коды, что любой объект у него – это символ объекта, то есть дом трактован как идея дома, некий универсальный дом. Далее мы в каком-то смысле переносили пейзажи Малевича, его пространственные коды на местность, то есть на конаковские поля.

Казимир Малевич. Пейзаж с белым домом. 1929 г.

Да, кстати, и генплан поселка чем-то похож на супрематическую картину…

В поселке есть главный центр – гостиница. Легкой невысокой оболочкой ее окружает блок построек: таунхаусов и отдельных домов, сдаваемых в аренду. Все эти постройки достались нам в виде готовых объемов, и мы занимались переосмыслением их фасадов.

А дальше за этим блоком мы реализовали свой сценарий: поместили несколько групп по 5-6 домов. Внутри каждой группы дома неодинаковы, но подобны самим себе, и каждая группа домов обладает собственным художественным и визуальным посылом, в котором есть и некая литературная подоплека.

Первая группа домов называется «Свитчеры». Они буквальная цитата из Малевича. Эти объекты состоят из двух частей, двух башен – меньшей и большей, двух супрематических форм. Под определением «супрематический» в данном случае я имею в виду все ту же форму как идею, форму как символ чего-либо. То есть форма башен такова, что если ребенку скажут: «Нарисуй башню», — то он нарисует примерно такую. Чтобы сделать эту цитату еще более выразительной, мы устроили серьезную манипуляцию с масштабом: башня трехэтажная, но благодаря ее окнам трехметровой высоты ее размер не считывается, башня кажется маленькой. Пока вы не зафиксируете свое внимание на высоте дверного проема, вы не поймете, что дом большой. Благодаря всем этим манипуляциям и приемам дом воспринимается как символ, но он совершенно реален и функционален.

Свитчеры.

И это только верхний слой идей, заложенных в группу домов «Свитчеры». Их еще как минимум два. Литературная подоплека «Свитчеров» — это такая городская стена, которая отделяет общественную зону поселка (с гостиницей и домами в аренду) от приватной зоны (с частными домами и участками). Эту «стену» отовсюду видно, а от нее видно широкую Волгу.

И еще один слой – манипуляции внутри группы. Дома однотипные, но все разные, что достигается комбинированием узлов и объемов, а также цветовым решением. Сообразно своей разности дома немного иначе размещены на участках. Все вместе это дает ощущение целостности и законченности группы.

Следующая группа – «Риверы», это сдвоенные дома с двускатными крышами, напоминающими зубцы. «Риверы» тоже как будто сложены из супрематических форм, взятых на сей раз из творчества немецкого художника Пауля Клее. Здесь мир состоит из форм, которые образуют друг друга. Двойной зубец крыши вырезает такую же зубчатую, зеркально отраженную форму на небе, очень упрощенную, сигнальную, но тем самым абсолютную.

Еще немного дальше расположены дома «Депо». Они похожи на ангары с башнями и больше всего понравятся тем, кто любит тусовки и большие компании.

В принципе, у нас есть сценарии использования для всех типов домов.

Ривер.

Депо.

Если вернуться к аналитическому искусству, которое лежит в основе всех архитектурных решений в этом поселке, то главное, что мы от него взяли – понимание способа организации пространства. Как организовать мир, пребывающий в хаосе? Что является первым сильным жестом, привносящим порядок? Простое деление на две части.

Разделили так, что одна часть больше, а другая – меньше, – появилась драматургия. Большая часть побеждает маленькую, маленькая сопротивляется до бесконечности. Но можно попытаться найти баланс, и тогда возникнет гармония. Но деление может возникнуть и по сложной форме – форма делает форму до бесконечности.

И получается, что формы не могут существовать друг без друга, потому что они образуют друг друга.  Этот принцип деления присутствует практически в каждой группе домов.  «Свитчер»  разделен на две башни – короткую толстую и высокую узкую. «Ривер» — два одинаковых объема, прижатых к друг другу. «Депо» — это два параллелепипеда, один лежит под сферической крышей, другой торчит в виде башни.

В языке архитектуры зашифровано много важной полезной информации для жизни, но считывают ее единицы. Потребителей архитектуры в России и за рубежом очень мало. Впрочем, и донести эту информацию не всегда удается. Вот и в Конаково сейчас не все читается так, как планировалось, – какие-то дома стоят необжитыми, какие-то построены по другим проектам. Мы пытались, ссылаясь на озвученные мной принципы, обнажить и показать основополагающие формы. Думаю, об этом надо говорить, разносить эти мысли среди потребителей.

Л.М. Но их природа такова, что они не разносятся. Почему?

А.Р. Такое глубинное понимание архитектуры, конечно, не может быть общим местом, это тайное знание, доступное немногим. Мне самому очень повезло. Во время учебы я познакомился с Хальфиным, некогда бывшим главным архитектором ведущего проектного института Алма-Аты, который еще в советское время неожиданно все бросил, чтобы всерьез заняться живописью. Он входил в круг Павла Зальцмана, который был одним из 12 учеников Павла Филонова. Их умозаключения об аналитическом искусстве очень интересны, но большинству порой кажутся абсурдными. Почитайте, например, работы Михаила Матюшина, в них обнаруживается многое, что иначе как магия восприниматься не может.

Но иногда абстракции легко входят в обычную жизнь. Например, творчество Пита Мондриана нашло прямое воплощение в декоративном искусстве, понравилось и стало понятным самым широким кругам. По поводу же Малевича надо сказать, что он обладал действительно высоким знанием. Не каждый готов рассуждать об этом. Чем он занимался? Абсолютный космос, векторные силы, которые сами себя уравновешивают… Он, по сути, был пророком. Многие исследователи его творчества считают, что в какой-то момент он добрался до таких истин, что просто испугался и в результате вернулся к фигуративной живописи.

Л.М. Так какая же магия в Конаково?

А.Р. Я скажу какая! Приходят покупатели и говорят: «Какая ужасная и пугающая архитектура!»

Л.М. Нас интересует тот небольшой процент, который восторгается ею. Такие люди есть?

А.Р. Конечно. В итоге, даже те, кому там не нравится, дома покупают. Или вот купили дома «Скания», но «скандинавский» дизайн показался слишком жестким. В этих домах окна до пола, двойной фасад с буферным пространством… покупатели их убрали, сделали небольшие окошки и сказали, что теперь стало лучше. А потом, пожив здесь, они неожиданно решили построить что-нибудь новое, совсем другое, ни на что не похожее. То есть они поняли общую тему. В какой-то момент наши интересы стали пересекаться.

Андрей Кановка (А.К.) А какой Вы бы выбрали дом в Конаково для себя?

А.Р. Скорее всего, «Астон». Он напоминает деревянный куб, упакованный в металлический каркас.

Астон.

Елена Черницина (обращается к Марине Вязанкиной). А у Вас какое было впечатление после посещения Конаково?

Марина Вязанкина (М.В.) Мы были очень удивлены! В октябре мы ездили в Конаково на симпозиум по скульптуре из дерева на тему «Между небом и землей». Надо было проконтролировать процесс покраски скульптур нашей продукцией в экстремальных условиях. Конечно, нам было интересно еще и то, как выбирались цветовые схемы для домов.

А.Р. Я недавно заметил, что краску на деревянных конструкциях просто выбивает. Что с этим делать? Можно, конечно, превратить это в эстетику: пусть краска сходит, пусть дерево сереет. С другой стороны, это ведь все зашивка. Можно обратиться к японской практике, когда износившиеся элементы зданий заменяют новыми. Все древние храмы там не древние. Они считают, что главное идея, а не материал.   

М.В. Мы подобными вопросами тоже озадачены. Необходимо технологическое исследование – и решение найдется. Мы заметили, что из-за близости Волги осенью ветер в той местности пронизывающий и сильный. Чтобы фасады домов не портились, надо использовать хорошую систему тонкослойных продуктов. Есть такой принцип: чем тоньше слой и чем этих слоев больше, тем защитное покрытие устойчивей. Кстати, почему оконные рамы у домов «Марвел» разных цветов?

А.Р. Планировки других домов разные, а у «Марвел» они все одинаковые. Чтобы привнести разнообразие, мы решили сделать в каждом доме интерьер своего цвета. Оконные рамы сигнализируют, какой цвет преобладает в интерьере конкретного помещения дома.

Марвел.

Л.М. Человек, далекий от всего, чем Вы живете и что Вас вдохновляет, попадая в новую для себя среду, каким-то образом меняется? Что с ним происходит?

А.Р. Мы хотели привести в Конаково творческих людей, наших знакомых, а они бы подтянули своих друзей, круг бы расширился, наши идеи постепенно начали бы распространяться, их начали бы понимать. Понимать не буквально: ведь не нужно говорить – «ах, как красиво здесь все зашифровано!» – это должно просто нравиться, должно быть модным и актуальным. Мне, например, безумно нравятся грязно-зеленый и грязно-коричневый цвета, и когда на них падает солнце, а от них – такого же оттенка тень, я чувствую особую гармонию. Здесь могут быть какие угодно ассоциации.

А.К. Так творческие люди пришли?

А.Р. Марк Каганский, идейный вдохновитель и ключевой инвестор проекта, многое сделал для этого: привлек сообщество художников, организовал «Детское Архстояние».

Л.М. Правда, что никто поначалу не покупал дома? Когда же и почему стали покупать?

Е.Ч. Во-первых, изменился стиль жизни. Во-вторых, в Конаково собрались социально-активные люди. Приезжая сюда, вы чувствуете, что приехали домой. Все друг друга знают, все друг с другом общаются. Люди объединяются по интересам: кто-то любит рыбалку или кайтсерфинг – пожалуйста, есть река, кому-то нравится ездить на квадроциклах – вот есть лес. И сейчас архитектуру поселка принимают как данность. Дома выглядят непривычно, но внутри они уютные и комфортные.

А.Р. Сейчас строится группа «Эко-домов», которую мы разработали, чтобы сделать Конаково более доступным с точки зрения финансовых вложений. Мы сделали проект небольших деревянных построек, которые смогут позволить себе молодые пары. Обратите внимание на их название. Конечно, мы заботимся об экологичности строительства.

М.В. Для нас это тоже важно. Мы предлагаем линейки продуктов, которые натуральны на 100 %, что подтверждено большим количеством тестов и независимых экспертиз. Мы полностью декларируем их состав. Очень мало производителей так делают. Только на продуктах питания обязательно указание точного состава, а на красках – нет.

Л.М. Когда сложилось ядро активных жителей?

Е.Ч. В последние два года, когда заработал основной объект – гостиница, где постоянно проходят мероприятия. И люди, которые едут, может и нехотя, за 150 километров от Москвы, увидев замечательную архитектуру, снова возвращаются. Главное, что помимо необычной обстановки в Конаково предлагается еще и уют. Я замечу, что в других поселках нет центров активностей, а у нас – есть. Люди приезжают на мероприятие, селятся в гостинице, а уже потом влюбляются в архитектуру. Есть профессионалы, любители и просто те, кто мимо проходил. Самое интересное, что та основная масса людей, что мимо проходила, и является потребителями профессиональных продуктов.

А.Р. Конаково всегда вызывает любопытство. Так получилось отчасти стихийно, отчасти благодаря нам, отчасти благодаря доверию Марка. Человек приезжает в Конаково для получения впечатлений и эмоций, хотя бы и ненадолго. Кого-то архитектура поселка смущает, а кому-то очень нравится.

Е.Ч. Но наша смелость не лишает человека комфорта!

А.Р. Человек должен существовать на грани опасности – пусть очень условной, тогда возникает бодрящая эмоция, и она влечет за собой художественные ощущения. Мы, например, часто проектируем интерьеры с подиумами — и на них не делаем ограждения. Испуганные матери при этом сильно переживают за своих детей: они же могут упасть! Сколько было страхов и ссор, но как только туда детей запускают – они там счастливы, они чувствуют эту грань опасности. У японцев в домах бывают большие проемы на лестницах на уровне второго или третьего этажа без ограждений — и никто не падает.

Кстати, в Японии лестницы имеют уклон в 45 градусов, то есть очень крутые по сравнению с нашими. У них есть поговорка, еще из времен Средневековья: «Мир принадлежит людям с развитыми икроножными мышцами». Это еще раз о том, что архитектура должна бодрить.

Л.М. У нас совершенно другая ментальность: кто-то другой должен постоянно следить за тем, чтобы ты не упал. Недавно я проводила экскурсию по Dominion Tower, спроектированному Захой Хадид. Там на балконах очень низкие перила. Некоторые архитекторы возмущались по этому поводу.

А.Р. Вибрация между опасным и безопасным – это один из главных принципов архитектуры! Человек нуждается во внешнем мире: в воде, ветре, холоде. Но в воде можно утонуть, ветер может что-нибудь уронить на голову, а холод может заморозить. Как пропустить внешний небезопасный природный мир в свой внутренний – в этом и есть вся философия архитектуры. 

В разговоре принимали участие:

Людмила Малкис, Ольга Старкова, Андрей Кановка (ARCHiPEOPLE),

Марина Вязанкина, генеральный директор представительства компании Biofa в России,

Мария Пашкова, ведущий специалист по работе с дизайнерами, архитекторами, строителями представительства компании Biofa в России,  

Елена Черницина, директор по связям с общественностью «Конаково Ривер Клаб».

Официальный сайт представительства компании Biofa в России.

Официальный сайт «Конаково Ривер Клаб».

Фотографии: Александра Голикова; «Конаково Ривер Клаб».

Авторы статьи благодарят компанию Biofa и лично Марину Вязанкину за помощь в ее создании. Компания Biofa поддерживает принципы социальной ответственности,  а также содействует популяризации гуманитарных и технических знаний, касающихся архитектуры и дизайна. Компания Biofa прикладывает активные усилия для того, чтобы поддержать архитекторов, промышленных дизайнеров, скульпторов, декораторов и журналистов в их социально направленной деятельности. 

Еще по теме:

Biofa: новое деревянное

Девелоперы

Архитекторы

Просмотров: 10598

Оставить комментарий

Главный архитектор Московской области оценила работы участников фестиваля «Древолюция»

Александра Кузьмина приняла участие в заседании жюри практикума по современной деревянной архитектуре, который проходит в городском округе Коломна.

Участники ежегодного фестиваля «Древолюция» в этом году собрались в усадьбе архитектора Алексея Бавыкина в городском округе Коломна. В рамках мероприятия студенческие команды проектируют и строят архитектурные объекты из дерева, предварительно защитив свои проекты перед авторитетным жюри. В его состав входят главный архитектор Московской области Александра Кузьмина, архитекторы Николай Белоусов, Алексей Бавыкин, Александр Бродский, Николай Лызлов, Тотан Кузембаев, Сергей Скуратов, Алексей Розенберг, скульпторы Кирилл Александров и Сергей Антонов.

«Мы всегда с готовностью поддерживаем молодежные архитектурные мероприятия как источник появления новых идей и творческого взаимообмена. Тем более тема фестиваля в этом году – «Тропа» – мне кажется особенно актуальной: это возможность поразмышлять над вектором движения архитектуры в сторону «зеленого» строительства, взаимоотношений архитектуры и природы. Для Московской области это, безусловно, актуально, поскольку регион обладает уникальным природным и культурным наследием», — отметила Александра Кузьмина, главный архитектор Московской области.

На территории фестиваля можно будет увидеть объекты «Восход», «Диафрагма», «Омут», «Спица» и др. Жюри также был представлен проект деревянной часовни, которую кураторы планируют реализовать этим летом.

Фестиваль, направленный на популяризацию строительства из дерева, проводится с 2003 года. В практикуме участвуют прошедшие отборочный конкурс студенты профильных вузов – в этом году их 26 человек, а также представители плотницких династий из Москвы, Санкт-Петербурга, Воронежа и Твери. «Древолюцию» сопровождает культурная программа с кинопоказами, сессиями с известными архитекторами, выставкой и практическими занятиями.

Организаторами выступают «Архитектурная мастерская Белоусова», «Алексей Бавыкин и Партнёры» при поддержке Комитета по градостроительству и архитектуре Московской области, Союза Архитекторов России, благотворительного фонда «Коломенский Кремль».

Официальный сайт фестиваля: http://re-wood.ru/

Автор фото — Саша Уваров

Звезда «Унесенного ветром» Алекс Розенберг раскрывает свою концептуальную сторону — ARTnews.com

Мало что может быть так завораживающе, как умелые стеклодувы в горячем цехе, собирающие расплавленное стекло на свои длинные железные стержни, а затем быстро добавляющие цвет, форму и текстуру, прежде чем оно остынет в считанные минуты. В Blown Away , шоу-конкурсе по выдуванию стекла, которое впервые было показано на Netflix в 2019 году, это изящество и элегантность также подчеркнуто большим стрессом: неизбежно разрушающаяся форма, тикающие часы. ARTnews недавно догнал Алекса Розенберга, участника первого сезона и одного из пяти фаворитов фанатов, которые будут участвовать в праздничном мини-сериале Blown Away , который доступен для трансляции с 19 ноября. В его работе также появился Розенберг. в качестве приглашенного судьи во втором сезоне шоу в начале этого года задает зондирующие, экзистенциальные вопросы об использовании и ценности специализированных изделий ручной работы в современном обществе. В его закадровой художественной практике некоторые из его остроумных перформансов и инсталляций — откровенные шутки.

Статьи по Теме

ARTnews: Я слышал о вашем представлении, когда вы продавали бокалы ручной работы на тротуаре за пределами больших коробочных магазинов. Надеюсь, слухи верны, потому что это звучит очень интригующе.

Алекс Розенберг: Ого, это глубокий разрез! Но да, это определенно произошло. Я думаю, это было в 2007 или 2008 году в Массачусетсе, и я считаю, что там не было документации. В то время я был взволнован изучением ремесла выдувания стекла, но до недавнего времени у меня никогда не было возможности заработать на этом деньги.Я потратил годы, пытаясь достичь вершины мастерства или чего-то еще, но это не соответствовало тому, что интересовало большинство публики. Тем не менее, мне действительно нравилось делать прозрачное стекло, и я хотел добиться в этом успеха. Поэтому я покупал эти продукты в магазинах Pier 1, Crate & Barrel или подобных, а затем просто пытался их воспроизвести. В конце концов, я начал продавать их на улице прямо возле магазина, в котором они были. Отчасти меня вдохновил Эрик Дерингер, который делал миниатюрные версии различных картин за пределами галереи Челси и продавал их.

Но в вашем случае жест подделки обратный, по крайней мере, в том, что касается стоимости. Версия, продаваемая на улице, изготовлена ​​вручную, а та, что внутри, производится серийно. Люди покупали ваши вещи?

Я не помню, чтобы кто-нибудь что-нибудь покупал. И, оглядываясь назад, эта идея кажется своего рода самовозвеличивающей, как если бы я имел в виду, что ценность моего ремесла не поддается количественной оценке или что-то в этом роде.

Алекс Розенберг: 2,6 цента в час , 2006 г., литой свинцовый кристалл, химическое отражение, показатели продаж, размеры варьируются. Предоставлено автором

Я считаю это довольно самосознательным, как экзистенциальный комментарий ремесла при позднем капитализме. Похоже, многие люди, к сожалению, предпочли безличный опыт работы в магазине. Мне интересно узнать о другом произведении, которое вы написали, 2,6 цента в час, (2006 г.), который кажется связанным.

О, это один из моих любимых! Вместо того чтобы думать о разных способах продажи стекла, я подумал: а что, если я просто заработаю валюту? Я разработал процесс внесения мелочи путем отливки [типа стекла, известного как] кристалл свинца, а затем нанес химическое покрытие, которое придает монетам металлический вид.Покрытие очень нежное, поэтому, когда кто-то берет в руки монеты, покрытие медленно стирается, и раскрывается истинная материальность. Монеты фактически работали в телефонах-автоматах и ​​торговых автоматах, но другие монеты были слишком легкими. Я был взволнован перспективой того, что какой-нибудь незнакомец получит эти монеты, когда они поступят в обращение. Но я также думал о том, как измерить ценность квалифицированной рабочей силы.

Эта тема подделки не прекращается. Я знаю, что когда вы учитесь выдувать стекло, вы начинаете с того, что учитесь идеально воспроизводить определенные формы, например шар.В своей практике вы, кажется, подходите к этому процессу более концептуально, так что акт репликации приобретает новое значение, выходящее за рамки технического упражнения.

Это идеальный способ сказать это. Вы учитесь, копируя формы в музеях или книгах по истории, которые считаются вершиной ремесла. Но я начал думать, если я копирую это, почему бы не скопировать то?

Репертуар , 2011–12, выдувное стекло, диапроектор, рисунки на кальке, карандаш, стол, тень, размеры переменные.

В репертуаре (2011–12) вы использовали эти очки и сосуды, которые вы сделали во время демонстраций во время обучения, а затем создали композицию, которая при правильном освещении отбрасывает тень на стену, которая полностью напоминает человека с преувеличенным эрекция в положении лежа. Это довольно жутко.

Эта работа отчасти объясняется тем фактом, что я люблю изучать новые навыки, методы и материалы. Я начал думать о тенях как о новом средстве для исследования. Мне было трудно показать эту работу, потому что я не мог никого научить ее устанавливать.Я пробовал работать с ассистентом студии, думая, что если я смогу научить одного человека собирать работу, то, возможно, найдется способ заставить людей установить ее в другом месте. Но никто никогда не мог. Эта работа выиграла приз европейского музея в 2012 году [Glazenhuis, Бельгия], и часть сделки заключалась в том, что они должны были приобрести эту работу. Но они сказали мне, что не могут, так как никто не может его установить. Вместо этого они просто выписали мне чек.

Я понимаю, что для этого потребуется эксперт, потому что вы не только создали определенную форму, но и создали очень специфический световой эффект, играя с полупрозрачностью и толщиной различных частей стекла.

После этого я решил позволить работе деконструироваться. Я показал его еще раз в Европе, в этом крошечном музее стекла в Дании [Glasmuseet Ebeltoft]. В последний день посетителей приглашали забрать домой один предмет, пока не осталась одна длинная вертикальная тень. Обычно мне удобнее сочетать эти технические упражнения с чем-то более скромным, и я хотел подшутить над мужеством, которое часто встречается в горячем цехе.

В нескольких из этих проектов вы, кажется, говорите: «Да, я могу создавать эти идеальные формы, но что с того?» Надеюсь, я не говорю об этом слишком резко.Но ощущения от этих проектов несколько отличаются от тех, что вы сделали над Blown Away . Это вызвало у меня любопытство: есть ли место для этих вопросов в стеклянном мире?

Думаю, что есть. Скорее искусство по телевизору — это просто странно. Есть все эти невероятные ограничения — вы действительно очень ограничены во времени и материалах. Это сериал для семейного просмотра, поэтому у него совсем другая аудитория. Я должен сказать, что нашел критику довольно обезоруживающей! Я педагог [в Салемском общественном колледже] и часто критикую.Я начал понимать, что я должен защищаться — это соревнование. Я обычно думаю о критах как о возможности согласовать мои намерения с восприятием публики. В шоу речь идет не столько об обучении и росте, сколько о защите своего выбора перед судьями. Поначалу это действительно сбило меня с толку.

Но стекло всегда в некотором роде искусство. Вы должны постоянно практиковаться, чтобы не отставать от этого, и вам придется заниматься хореографией, поскольку вы часто работаете с партнером.Делать все нужно быстро, пока стекло не остынет. Я обязательно практикуюсь несколько дней в неделю; это очень похоже на гаммы. И в наши дни производительность в моей студии определенно растет.

Вид на выставку Алекса Розенберга Путеводитель альпиниста по Восточной государственной тюрьме; или Архитектура Восточного штата и как из нее выбраться , 2018–19, в Восточной государственной тюрьме.

Расскажите о вашей более поздней работе.

Я пытался найти больше способов работы в публичном пространстве. С 2018–1919 годов я работал над проектом в Восточной государственной тюрьме здесь, в Филадельфии. Считается первой в мире пенитенциарной системой. Он вроде как в руинах и является туристической достопримечательностью. Иногда в камерах устраивают художественные выставки. Но поскольку это национальный исторический памятник, существует множество ограничений: нельзя вбить гвоздь в стену или что-либо раскрасить, так что это очень странное место для демонстрации работ.

Я заметил, что стена, окружающая его, сделана из того же камня [Wissahickon Schist], на который вы бы взбирались, если бы лазили в районе Филадельфии.И я представил, что люди, которые сидели там, вероятно, мечтали перелезть через это. Я просмотрел архивы, где в журналах надзирателей записаны различные побеги. Поразительно, но они позволили мне взобраться на стену. Я совершил 12 восхождений, используя альпинистское снаряжение, которое я сделал из материалов, которые были доступны людям, находившимся в тюрьме в то время. Некоторые из бывших заключенных научили меня некоторым ремесленным приемам, которым они научились, когда были в тюрьме, например, как сделать веревку из простыней.Я работал с инженерами-строителями и лазил по стене несколько раз в течение пары недель. В этом проекте я не использовал стекло — я постоянно возвращаюсь к определенным навыкам и методам, но всегда хочу освоить новые. Затем я установил инсталляцию в одной из камер, где в витрине выставил снаряжение, некоторые чертежи и архивные материалы, связанные с этим местом. Наконец, я сделал книгу для художников, в которой записал техники и методы, которым научился. Его можно использовать как настоящий путеводитель для альпинистов на этом конкретном месте.

Алекс Розенберг: Путеводитель для альпинистов по восточной государственной тюрьме или архитектуре восточного штата и как из нее выбраться

Художник Александр Розенберг рассказывает об истории сохранения Восточного штата и любопытно пересекающейся истории американского скалолазания. В 1971 году Восточная государственная тюрьма закрылась; в то же время концепция «чистого лазания» набирала обороты во всем мире скалолазания. Вдохновленный этими пересекающимися повествованиями, художник преодолеет дюжину или более возможных маршрутов внутри 30-футовых стен Восточного штата, используя технику «чистого лазания».Затем он нанесет на карту и назовет каждое восхождение, составив путеводитель. Художник также изготовит стойку с традиционным альпинистским снаряжением из материалов, которые были доступны в исправительном учреждении на момент его закрытия.

Знакомьтесь, художник
Александр Розенберг — художник, педагог и писатель из Филадельфии. Он получил степень бакалавра стекла в Школе дизайна Род-Айленда и степень магистра наук в области визуальных исследований Массачусетского технологического института. Его художественная практика основана на изучении стекла как материала в сочетании с широкими междисциплинарными исследованиями, которые переходят во многие другие медиа и области исследований.

Александр продолжает свою практику в резиденциях художников, обучении, выступлениях и выставках на местном и международном уровнях. Его работы были опубликованы в журнале Glass Quarterly Magazine, журнале Glass Art Society и блоге Art Blog. Он был одним из основателей Hyperopia Projects (2010 — настоящее время), возглавлял программу по стеклу в Университете искусств (2010 — 2017) и был художником-членом галереи Vox Populi (2012 — 2015). В настоящее время Александр преподает в Салемском муниципальном колледже.

_{Восточный штат получает поддержку в области искусства в рамках гранта от Совета по делам искусств Пенсильвании, государственного агентства, финансируемого Содружеством Пенсильвании, и Национального фонда искусств, федерального агентства. Дополнительная поддержка предоставляется Восточному штату по сбору средств на Хэллоуин.}

Александр Розенберг | Ученые @ Duke

Алекс Розенберг (доктор философии 1971 г., Джонс Хопкинс) поступил на факультет Герцога в 2000 г.Он — профессор философии Р. Тейлора Коула (со второстепенными должностями на факультетах биологии и политологии). Розенберг был приглашенным профессором и научным сотрудником Центра философии науки Университета Миннесоты, а также Калифорнийского университета в Санта-Крус.
, и Оксфордский университет

и приглашенный научный сотрудник кафедры философии Исследовательской школы социальных наук Австралийского национального университета. В 2016 году он был приглашенным профессором Бенджамина Микера в Бристольском университете.Розенберг получил стипендию Национального научного фонда.
, Американский совет научных обществ
, и Фонд Джона Саймона Гуггенхайма
. В 1993 году Розенберг получил премию Лакатоша.
в философии науки. В 2006-2007 гг. Проходил стажировку в Национальном гуманитарном центре. Он также был лектором Phi Beta Kappa-Romanell в 2006-2007 гг.

Розенберг является автором:

Микроэкономические законы: философский анализ
(University of Pittsburgh Press, 1976),
Социобиология и приоритет социальных наук /
(Johns Hopkins University Press, 1980; Basil Blackwell, 1981),
Юм и проблема причинно-следственной связи
(Oxford University Press, 1981) (с Т.L. Beauchamp),
The Structure of Biological Science (Cambridge University Press, 1985),
Philosophy of Social Science (Clarendon Press, Oxford and Westview Press, 1988, Second Edition, Revised, Enlarged, 1995, Третье издание, 2007, Четвертое издание). Издание 2010 г., пятое издание 2015 г. , Социальные науки и политика (Cambridge University Press, 2000),
Философия науки: современный подход (Рутледж, 2000, второе издание, 2005),
Дарвиновский редукционизм или Как перестать беспокоиться и полюбить молекулярную биологию (University of Chicago Press, 2006). ),
Философия биологии: современное введение (с Дэниелом МакШи, Рутледж, 2007)
Руководство атеиста к реальности (У.W. Norton, 2011)
и два романа: «Девушка из Кракова» и «Осень в Оксфорде».

Он также написал около 200 работ по философии биологии, философии когнитивных, поведенческих и социальных наук (особенно экономики) и причинно-следственной связи.

Розенберг также является содиректором Центра философии биологии Герцога.
.

Противогрибковая толерантность — это субпопуляционный эффект, отличный от резистентности, и он связан со стойкой кандидемией

Алекс Имас

Публикации и принятые статьи

1.

«Продажа быстрых и медленных покупок: эвристика и эффективность торговли институциональными инвесторами», с К. Акепанидтаворном, Р. Ди Мацио и Л. Шмидтом. Готовится к публикации, Journal of Finance
[ Abstract ] [ Working Paper ] [ Резюме для СМИ: Bloomberg (Мэтт Левин), Bloomberg (Барри Ритхолц), Barron’s, The Economist ]

Склонны ли эксперты рынка к эвристике, и если да, то переходят ли они между тесно связанными доменами — покупкой и продажей? Мы исследуем этот вопрос, используя уникальный набор данных об институциональных инвесторах с портфелями в среднем 573 миллиона долларов.Напрашивается поразительный вывод: хотя есть явные доказательства навыков покупки, решения о продаже существенно уступают даже по сравнению со случайными стратегиями продаж. Это справедливо, несмотря на схожесть между двумя решениями по частоте, содержанию и последствиям для производительности. Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что асимметричное распределение когнитивных ресурсов, таких как внимание, может объяснить несоответствие: мы документируем систематический и дорогостоящий эвристический процесс при продаже, но не при покупке.

2.

«Являются ли непредвиденные стимулы более эффективными в мотивировании нового поведения? Данные с мест», с Д. Шварцем и А. Кордова. Принято, Игры и экономическое поведение
[ Abstract ] [ Рабочий документ ]

Компании и политики все чаще полагаются на экономические стимулы как на средство развития новых привычек и изменения поведения людей. Например, программы оздоровления на рабочем месте используют стимулы для поощрения более здорового образа жизни, а муниципалитеты предлагают финансовые стимулы для финансирования программ утилизации.Цель этих стимулов состоит в том, чтобы мотивировать предыдущих невыполнителей требований — побудить к участию тех, кто ранее не занимался какой-либо деятельностью. Мы провели полевой эксперимент с программой утилизации, чтобы изучить, какие типы стимулов более эффективны в стимулировании нового поведения — в нашем контексте, привлекая тех, кто ранее не рециркулировал. Мы сравнили эффекты стандартных стимулов (оплата, зависящая от утилизации) с безусловными стимулами (безусловная предоплата). Мы обнаружили, что высокий условный стимул был столь же эффективен, как и внеплановый стимул (любого размера) в привлечении людей к участию в программе, но за этим скрывались существенные различия в том, кто участвовал.Более 50% участников без условных льгот были новыми переработчиками по сравнению с менее чем 15% по условным льготам. Эта разница была особенно заметной, когда стимулы были относительно небольшими: 53% участников в рамках неконтинентальных стимулов никогда раньше не занимались переработкой, по сравнению с 0 новыми переработчиками в рамках условных стимулов. Последующие опросы предоставляют убедительные доказательства того, что непредвиденные стимулы были эффективными в побуждении к устойчивому изменению поведения. Второй эксперимент концептуально воспроизвел этот эффект на онлайн-рынке труда, показав, что непредвиденные стимулы были значительно более эффективными в привлечении ранее не соблюдающих требований.

3.

«О роли сходства в ментальном учете и гедоническом редактировании», с Э. Эверсом и К. Кангом. Psychological Review, 2021.
[ Abstract ] [ Working Paper ]

Теория ментального учета часто используется для понимания того, как люди оценивают множественные результаты или события. Однако модель, предсказывающая, какие результаты связаны с одним и тем же мысленным описанием и оцениваются совместно, по сравнению с разными счетами и оцениваются отдельно, так и осталась труднодостижимой.Мы разрабатываем структуру, которая включает интерактивный восходящий процесс сходства и категоризации в операции ментального учета. В этой основанной на категоризации модели ментального учета результаты, которые перекрываются по значимым атрибутам, автоматически классифицируются и назначаются одному и тому же мысленному счету, в то время как результаты, которые не перекрываются по значимым атрибутам, назначаются разным счетам. Мы используем эту модель для вывода гипотезы гедонистического учета, которая генерирует проверяемые поведенческие прогнозы о предпочтениях людей в отношении сроков получения результатов с учетом основанных на сходстве ограничений на операции ментального учета.Шесть исследований подтверждают эти прогнозы: люди предпочитают испытывать одинаковые убытки близко друг к другу во времени и распределять разнородные убытки по отдельности; обратное верно для выигрышей, когда предпочтение отдается разным выигрышам, близким друг к другу во времени, и аналогичным выигрышам, разнесенным во времени. Важно отметить, что наша модель может рационализировать предыдущие доказательства, которые нашли лишь ограниченную поддержку для прогнозов ментального учета и гедонистического редактирования. Как только психологический процесс подобия и категоризации явно включен в формальную модель ментального учета, его прогнозы подтверждаются данными.

4.

«В ожидании выбора: роль обдумывания в межвременном выборе», с М. А. Куном и В. Мироновой. American Economic Journal: Microeconomics, 2021.
[ Abstract ] [ Working Paper ]

Мы изучаем влияние обдумывания на межвременной выбор. Используя многочисленные эксперименты, в том числе полевое исследование в Демократической Республике Конго, мы показываем, что введение периодов ожидания — политики, которая временно отделяет информацию о выборе от самого выбора — приводит к значительно меньшему количеству близоруких решений.Эти результаты не могут быть зафиксированы ни с помощью моделей экспоненциального дисконтирования, ни с помощью существующей систематической ошибки. Сравнивая эффекты периодов ожидания с принятием запланированного выбора на будущие периоды времени, первое оказывает большее влияние на уменьшение миопии. Наши результаты подчеркивают роль обсуждения в принятии решений и имеют значение для разработки политики и вмешательства.

5.

«Собственность, обучение и убеждения», с С. Харцмарком и С. Хиршманом. Ежеквартальный журнал экономики, 2021.
[ Аннотация ] [ Рабочий документ ] [ Резюме для СМИ: Chicago Booth Review ]

Мы исследуем, как владение товаром влияет на обучение и представления о его качестве. Мы показываем, что люди более резко реагируют на информацию о принадлежащих им товарах по сравнению с той же информацией о товарах, не принадлежащих им: владение вызывает более оптимистичные убеждения после получения положительного сигнала и более пессимистические убеждения после получения отрицательного сигнала.Сравнение обучения с нормативными критериями показывает, что люди чрезмерно экстраполируют сигналы о товарах, которыми они владеют, что приводит к чрезмерной реакции на информацию; Напротив, обучение для товаров, не принадлежащих собственному владельцу, близко к байесовскому. Мы предоставляем прямые доказательства того, что этот эффект обусловлен тем, что собственность направляет большее внимание на связанную информацию, что приводит к тому, что люди при формировании убеждений переоценивают недавние сигналы. Взаимосвязь между собственностью и убеждениями имеет проверяемые последствия для торговли и рыночных ожиданий.В соответствии с этими прогнозами, мы показываем, что эффект эндаумента удваивается в ответ на положительную информацию и исчезает с отрицательной информацией, а также демонстрируем значительную взаимосвязь между владением и чрезмерной экстраполяцией в данных опросов об ожиданиях фондового рынка.

6.

«Предвзято по выбору: как доступ к кредитным плечам усугубляет финансовые ошибки», с Р. Хеймером. Обзор финансовых исследований, 2021.
[ Аннотация ] [ Рабочий документ ]

Мы показываем, что ограничения могут улучшить процесс принятия финансовых решений, дисциплинируя поведенческие предубеждения.На финансовых рынках ограничения на кредитное плечо ограничивают возможности трейдеров брать кредиты для открытия новых позиций. Мы демонстрируем, что регулирование, ограничивающее предоставление кредитного плеча розничным трейдерам, повышает эффективность торговли. Увеличивая альтернативные издержки отсрочки реализации убытков, ограничения кредитного плеча улучшают выбор трейдеров времени выхода на рынок и уменьшают их эффект размещения. Мы воспроизводим эти результаты в двух различных экспериментальных условиях, дополнительно выделяя механизм и демонстрируя общность результатов.Взаимодействие между ограничениями и поведенческими предубеждениями имеет значение для политики и архитектуры выбора.

7.

«Умственное отмывание денег: мотивированное нарушение взаимозаменяемости», с Г. Лёвенштейном и К. К. Мореведжем. Журнал Европейской экономической ассоциации , 2021.
[ Резюме ] [ Рабочий документ ] [ Резюме для СМИ: Chicago Booth Review ]

Люди используют гибкость ментального учета, чтобы ослабить психологические ограничения на расходы.Четыре исследования демонстрируют это в контексте морального поведения. Первое исследование повторяет предыдущие выводы о том, что люди жертвуют больше денег на благотворительность, если они заработали их неэтичными, а не этическими способами. Однако, когда неэтично заработанные деньги сначала «отмываются» — деньги физически обмениваются на ту же сумму, но из другого произвольного источника — люди тратят их, как если бы они были заработаны этично. Такое умственное отмывание денег представляет собой крайнее нарушение взаимозаменяемости: обмен «грязных» денег на ту же сумму, поступающую из «чистого» источника, значительно изменил склонность людей тратить их в просоциальных целях.Второе исследование демонстрирует, что умственное отмывание денег распространяется на случаи, когда деньги, заработанные этически и неэтично, смешиваются. Когда выгоды из этических и неэтичных источников были объединены, люди тратили всю объединенную сумму, как если бы она была заработана этически. Последние два исследования предоставляют неоднозначную поддержку прогнозу о том, что люди активно ищут возможности для отмывания денег, заработанных неэтично, что предполагает частичное изощрение этих эффектов. Эти результаты предоставляют новые доказательства того, с какой легкостью люди могут рационализировать проступки, и имеют последствия для потребительского выбора, корпоративного поведения и государственной политики.

8.

«Ограниченная рациональность в стратегических решениях: недооценка в дилемме выбора пула ресурсов», с К. Хси, Я. Цзэном и Х. Ли. Управленческая наука , 2021.
[ Abstract ] [ Paper ]

Это исследование изучает дилемму выбора пула ресурсов, в которой группа искателей ресурсов независимо выбирает между большим пулом, содержащим больше ресурсов, и меньшим пулом, содержащим меньше ресурсов, зная, что ресурсы в каждом пуле будут поровну разделены между теми, кто его выбрал, так что чем больше (меньше) людей выберут определенный пул, тем меньше (больше) ресурсов получит каждый из них.Этот параметр соответствует многим реальным ситуациям, от студентов, выбирающих специальность в зависимости от возможностей трудоустройства, до предпринимателей, выбирающих рынки в зависимости от клиентской базы. Десять исследований выявили систематическую ошибку занижения: меньшее количество людей выбирают более крупный пул по сравнению как с нормативным эталоном равновесия, так и с вероятностью (случайный выбор), что дает преимущество тем, кто выбрал более крупный пул, и ставит в невыгодное положение тех, кто выбрал меньший пул. Мы представляем доказательства того, что предвзятость недооценки обусловлена ​​ограниченной рациональностью в стратегическом мышлении, и обсуждаем взаимосвязь нашей парадигмы с другими координационными играми.

9.

«Влияние свободы действий на предпочтения времени и риска», с А. Гнизи и А. Ярошевичем. Nature: Communications , 2020.
[ Abstract ] [ Paper ]

Ученые долгое время утверждали, что в человеческом опыте центральная роль свободы воли — размера выборки человека. Мы демонстрируем важность свободы воли в формировании предпочтений людей. Сначала мы исследуем влияние нехватки ресурсов — которая была связана как с нетерпением, так и с недостатком свободы воли — на терпение и толерантность к риску, успешно воспроизводя снижение терпения среди тех, кто столкнулся с нехваткой ресурсов.Однако, что важно, мы показываем, что наделение людей свободой воли в ущерб ограниченности полностью смягчает этот эффект, существенно повышая терпение. Мы также демонстрируем, что влияние агентства на терпение частично обусловлено большей терпимостью к риску. Эти результаты сохраняются, даже несмотря на то, что почти все люди с большей степенью свободы не проявляют его, предполагая, что простого знания того, что можно уменьшить дефицит, достаточно, чтобы изменить поведение. Затем мы демонстрируем, что эффекты агентства распространяются на другие неблагоприятные состояния, подчеркивая потенциал агентской политики и институционального дизайна.

10.

«Динамика дискриминации: теория и доказательства», с Дж. А. Бореном и М. Розенбергом. American Economic Review , 2019. ( Основная статья )
Премия Эксетера 2020 за лучшую статью, опубликованную в области экспериментальной экономики, поведенческой экономики и теории принятия решений
[ Аннотация ] [ Paper ]

Мы моделируем динамику дискриминации и показываем, как ее развитие может идентифицировать основной источник.Мы проверяем эти теоретические прогнозы в полевом эксперименте на большой онлайн-платформе, где пользователи публикуют контент, который оценивается другими пользователями на платформе. Мы назначаем посты аккаунтам, которые внешне различаются в зависимости от пола и истории оценки. Без предварительной оценки женщины сталкиваются с серьезной дискриминацией. Однако после череды положительных оценок направление дискриминации меняется на противоположное: : женские должности предпочтительнее мужских. Если интерпретировать эти результаты через призму нашей модели, то это динамическое обращение подразумевает дискриминацию, основанную на предвзятых убеждениях.

11.

«Использование просоциальных стимулов», с Д. Шварцем, Э. А. Кинаном и А. Гнизи. Организационное поведение и процессы принятия решений людьми, 2019.
[ Abstract ] [ Paper ] [ Онлайн-приложение ]

Разработка эффективных схем стимулирования, которые одновременно успешно мотивируют сотрудников и снижают затраты, имеет решающее значение. Исследования показали, что просоциальные стимулы — когда усилия отдельных лиц приносят пользу благотворительной организации — иногда могут быть более эффективными, чем
стандартные денежные стимулы.Однако большинство исследований сосредоточено на интенсивной марже, предполагая, что
участие в деятельности (добровольное или обязательное) обязательно. Мы исследуем влияние
просоциальные стимулы в связи с решением людей принять участие в стимулируемой деятельности, предлагающей необязательные
просоциальный стимул. Не ограничивая выбор участников, необязательные просоциальные стимулы действуют как
подталкивание, сочетающее в себе эффективность как стандартных, так и просоциальных стимулов. Через четыре
экспериментов, которые варьируют размер стимула, мы обнаруживаем, что люди с большей вероятностью будут избегать действий, которые
включать какие-либо просоциальные стимулы.Наши результаты подчеркивают важность внимания к окружающей среде.
и условия, необходимые для успешного проектирования и реализации подталкивания.

12.

«Чувствителен ли альтруизм к сфере действия? Роль осязаемости», с Г. Лёвенштейном. American Economic Association: Papers and Proceedings, 2018.
[ Abstract ] [ Paper ]

Предыдущие исследования показали, что люди кажутся нечувствительными к размаху своих альтруистических действий и просоциального поведения.Хотя они положительно реагируют, когда их выбор приводит к увеличению вознаграждения для них самих, люди не меняют своего поведения, когда результаты для других увеличиваются. Мы демонстрируем, что масштабная чувствительность альтруизма в решающей степени зависит от его осязаемости, и предполагаем, что эти отношения действуют через ментальный учет. Мы показываем, что, повышая уровень осязаемости, люди могут стать столь же чувствительными к изменениям размера вознаграждений для других, как если бы они сами получали вознаграждения.

13.

«Язык дискриминации: использование экспериментальных данных в сравнении с данными наблюдений», с Дж. А. Бореном и М. Розенбергом. American Economic Association: Papers and Proceedings, 2018.
[ Abstract ] [ Paper ]

Мы используем экспериментальные данные и данные наблюдений, чтобы проверить, по-разному ли люди отвечают на вопросы, задаваемые женщинами и мужчинами. Мы документируем существенные различия в языке ответов, как с точки зрения распределения используемого языка, так и с точки зрения настроения этого языка (положительного или отрицательного).В данных наблюдений мы также документируем различия в языке и тональности вопросов, задаваемых по признаку пола. Это подчеркивает важность использования экспериментальных данных для определения причинной роли, которую гендер играет в влиянии на выбор языка людьми, отвечающими на вопросы мужчин и женщин.

14.

«Эффект реализации: принятие риска после реализации по сравнению с результатами на бумаге», American Economic Review , 2016.
Премия Гиллеля-Эйнхорна, занимающаяся вынесением суждений и решений,
Премия CESifo Distinguished Affiliate Award
Премия INFORMS Decision Analysis Society за лучшую публикацию, финалист
[ Abstract ] [ Paper ] [ Онлайн-приложение ] [ Метаданные ]

Понимание того, как предыдущие результаты влияют на отношение к риску, имеет решающее значение для исследования выбора в условиях неопределенности.В обширной литературе задокументировано значительное влияние предыдущих убытков на отношение к риску. Результаты кажутся противоречивыми: одни исследования показывают, что люди берут на себя больший риск после потери, тогда как другие показывают обратное: люди берут на себя меньший риск. Я согласовываю эти, казалось бы, противоречивые выводы, проводя различие между реализованными и бумажными потерями. Используя новые и существующие данные, я копирую предыдущие выводы и демонстрирую, что после осознанной потери люди избегают риска; если такая же потеря не реализована, потеря бумаги, люди берут на себя больший риск.

15.

«Ожидают ли люди неприятие потерь?» с С. Садовым и А. Самеком. Management Science, 2016.
[ Abstract ] [ Paper ]

Растет интерес к использованию договоров об убытках, которые предлагают стимулы для повышения производительности в качестве авансовых платежей, которые сотрудники могут потерять. Стандартные поведенческие модели предсказывают компромисс при использовании договоров об убытках: сотрудники будут работать больше по договорам об убытках, чем по договорам с прибылью; но, предвидя неприятие убытков, они предпочтут контракты на прибыль контрактам на убытки.В серии экспериментов мы проверяем эти прогнозы, измеряя производительность и предпочтения для контрактов на прибыль и убыток, эквивалентные выплате. Мы обнаруживаем, что люди действительно больше работают в условиях убытков, чем контрактов на прибыль, как и предсказывает теория. Удивительно, но мы обнаруживаем, что люди на самом деле предпочитают контракты на убытки, а не предпочитают контракты на прибыль. Изучая механизмы получения наших результатов, мы находим убедительные доказательства того, что люди действительно предвкушают неприятие потерь, но выбирают контракты на потери как средство принятия обязательств для повышения производительности.

16.

«Учет совести: динамика эмоций в социальном поведении», с У. Гнизи и К. Мадараш. Management Science, 2014.
[ Abstract ] [ Paper ]

В этой статье представлены теория и эксперименты, в которых просоциальные установки людей меняются с течением времени после нарушения интернализованной нормы. Мы сообщаем о результатах двух экспериментов, в которых люди, которые сначала сделали аморальный выбор, затем с большей вероятностью пожертвовали на благотворительность, чем те, кто этого не сделал.Кроме того, те, кто знал, что возможность пожертвования последует за потенциально аморальным выбором, вели себя более неэтично, чем те, кто не знал. Мы интерпретируем это увеличение благотворительного поведения как результат временного увеличения чувства вины, вызванного прошлыми аморальными действиями. Мы называем такое поведение сознательным расчетом и обсуждаем его важность в благотворительных пожертвованиях и в определении социальных норм поведения по выбору через несогласованность во времени.

17.

«Эффект Матерацци и стратегическое использование гнева», с У.Гнижи. Proceedings of the National Academy of Sciences, 2014.
[ Abstract ] [ Paper ]

Мы предлагаем людям стратегически использовать гнев в общении. Сначала мы показываем, что в некоторых случаях раздражение людей делает их более эффективными в соревнованиях, тогда как в других гнев делает их менее эффективными. Затем мы показываем, что люди предвидят эти эффекты и стратегически используют эту возможность, чтобы разозлить своих оппонентов. В частности, они с большей вероятностью разозлят своих оппонентов, если гнев отрицательно сказывается на их действиях.Этот вывод предполагает, что люди понимают влияние эмоций на поведение и используют их в своих интересах.

18.

«Работа для« теплого сияния »: о преимуществах и пределах просоциальных стимулов». Journal of Public Economics, 2013.
[ Abstract ] [ Paper ]

Мы изучаем, может ли использование просоциальных стимулов, когда усилия напрямую связаны с благотворительными взносами, привести к более высокой производительности, чем стандартные схемы поощрения.В задаче, требующей реальных усилий, люди действительно больше работают на благотворительность, чем на себя, но только тогда, когда ставки стимула низкие. Когда ставки повышаются, усилие возрастает, когда люди работают на себя, но не на других, и в результате исчезает разница в прилагаемых усилиях. Люди правильно предвидят эти эффекты, предпочитая работать на благотворительность с низкими стимулами, а на себя — с высокими стимулами. Результаты согласуются с получением теплого свечения и имеют значение для оптимального дизайна стимулов.

19.

«Экспериментальные методы: выявление предпочтений к риску», с Г. Чарнессом и У. Гнизи. Journal of Economic Behavior and Organization , 2013.
[ Abstract ] [ Paper ]

Экономисты и психологи разработали множество экспериментальных методологий для выявления и оценки индивидуального отношения к риску. Однако выбор того, что использовать, во многом зависит от вопроса, на который вы хотите ответить, а также от характеристик выборочной совокупности.Цель данной статьи — представить серию преобладающих методов выявления предпочтений в отношении риска и выделить преимущества и недостатки каждого из них. Мы не пытаемся дать исчерпывающий отчет обо всех методах или нюансах измерения риска, а скорее обозначим некоторые преимущества и недостатки различных методов.

20.

«Платить, чтобы быть хорошим: дорогостоящее просоциальное поведение и последовательность», с A. Gneezy, L.D. Нельсон, М. Нортон и А. Браун. Management Science, 2012.
[ Abstract ] [ Paper ]

Основываясь на предыдущих исследованиях в области экономики и психологии, мы предполагаем, что дороговизна начального просоциального поведения положительно влияет на то, приводит ли это поведение к последовательному будущему поведению. Мы предполагаем, что дорогостоящее просоциальное поведение служит сигналом просоциальной идентичности и что люди впоследствии будут вести себя в соответствии с этим самовосприятием. Напротив, не требующие затрат просоциальные действия мало что говорят о просоциальной идентичности человека,
так что последующее поведение с меньшей вероятностью будет последовательным и может даже показать сокращение просоциального поведения, связанного с лицензированием.Результаты лабораторного эксперимента и большого полевого эксперимента сходятся, чтобы подтвердить нашу точку зрения.

1,5 ° C | Изменение климата | AIA Лос-Анджелес

Просмотрите программу на 1,5 градуса или прокрутите два абзаца вниз для регистрации

* * * * * *

В течение двух пятниц по полдня, 5 и 12 марта Комитет по окружающей среде Американского института архитекторов Лос-Анджелеса (AIA LA COTE) представит 4-й ежегодный симпозиум по изменению климата при температуре 1,5 ° C.Симпозиум, переименованный в «1,5 градуса по Цельсию» с 2 градусов по Цельсию, подчеркивает безотлагательную необходимость для проектной и строительной отраслей предоставить решения по снижению выбросов углерода, которые не позволят глобальным температурам подняться более чем на 1,5 градуса по сравнению с доиндустриальными уровнями.

Как и в предыдущие годы, AIA LA COTE организует конференцию, отражающую наиболее актуальные диалоги в обществе, и включила это мышление в двухдневный виртуальный симпозиум, посвященный действиям в области климата и климатической справедливости.Разнообразные докладчики будут сосредоточены на широком спектре тем, включая углеродный нейтралитет, здоровую окружающую среду в зданиях, устойчивость и справедливость. Дневные сессии будут вести такие основные докладчики, как Фархана Ямин, международный юрист и активист по вопросам окружающей среды, которая является соавтором ряда международных договоров по изменению климата, включая Парижское соглашение по климату. Ниже представлен план двухдневной конференции:

СПИКЕРЫ ПО ВСЕМУ МИРУ

1.5 ◦ Celsius представляет собой необыкновенную свиту спикеров со всей Европы и США. Хедлайнеры:

+ Фархана Ямин | Юрист, автор, активист, советник Climate Vulnerable Forum
+ Эдвард Мазриа, FAIA, HON. FRAIC | Основатель и генеральный директор, Architecture 2030
+ Элизабет Роудс | Директор программы по изменению климата и устойчивости Департамента здравоохранения округа Лос-Анджелес

Среди выступающих:
+ Тамара Стрифланд | Руководитель программы Cities, метаболизм | Нидерланды
+ Брендан Эдгертон | Директор по экономике замкнутого цикла Всемирного делового совета по устойчивому развитию | Швейцария
+ Йоханнес Крайссиг | Основатель Немецкого совета по устойчивому строительству | Германия
+ Грант Эрвин | Директор по устойчивости в Питтсбурге | Пенсильвания, США
+ Виктор Ольгай, AIA | Директор Института Скалистых гор | Колорадо, США

ТЕМЫ СИМПОЗИУМА

День 1, Действия по борьбе с изменением климата — 5 марта , будет включать серию основных докладчиков, двухпанельных презентаций, которые обсудят углеродный нейтралитет и отказоустойчивость с точки зрения города, института, университета и профессиональных дизайнеров.В этот день также пройдут высоко оцененные и широко популярные групповые сессии «Обеденное мышление», где участники получат возможность встретиться со специалистом в своей области в рамках интимного онлайн-сеанса увеличения масштаба изображения.

День 2, Климатическая справедливость — 12 марта , в нем примут участие политики, учреждения, активисты и профессионалы в области дизайна, которые рассмотрят экологический активизм, экологическое правосудие и проведут тематические исследования по углеродно-эффективным технологиям, которые затрагивают темы сообщения. -пандемический мир.

В этом году виртуальная конференция будет проходить на платформах онлайн-приложений Whova и ZOOM. Мы пользуемся возможностью поделиться конференцией с кем угодно по всей стране или за рубежом, расширяя диалог за пределами Лос-Анджелеса и охватывая глобальное сообщество.

КОГДА | ГДЕ | LU’s

КОГДА:

Пятница, 5 марта 2021 г.
Пятница, 12 марта 2021 г.

9: 00A — 12: 30PST (оба дня)

ГДЕ:

Виртуальная конференция

Представлено на Zoom и Whova

Учебные блоки CES:

3LU / HSW в сутки

РАСПИСАНИЕ

День 1 — пятница, 5 марта
9:00 Приветственное слово, Уэйд Киллефер, FAIA
9: 05A Введение в программу, Исмар Энрикес, AIA, LEED AP
9: 10A Основной доклад: Фархана Ямин
9: 35A Основной доклад: Эд Mazria, FAIA, Hon.FRAIC
10: 00A Панель 1, Углеродная нейтральность
10: 50A Панель 2, Переосмысление будущего устойчивости
11: 30A Обед Think
12: 20P Обзор дня

День 2 — пятница, 12 марта
9: 00A Добро пожаловать, Уэйд Киллефер, FAIA
9: 05A Ключевой доклад: Элизабет Роудс, доктор философии
9: 35A Панель 1, Healthy Materials
10: 20A Три массовых примера использования древесины + панельная дискуссия
11: 20 Экологический активизм
12: 05 Энтони Брауэр, 10 стратегий действий
12:20 Заключительное слово

БИЛЕТЫ

Билет на 2 дня

60 $ — член AIA

90 $ — Не участник

20 $ — Студент

Билет на 1 день

40 долларов — член AIA

60 $ — не участник

15 $ — Студент

СПОНСОР ЭТОГО МЕРОПРИЯТИЯ

Для поддержки 1.5 ° C в качестве спонсора, с видимостью и билетами для вашей фирмы, щелкните здесь.

Результаты поиска для сайтов REU | NSF